記者 李婷

　　在電影《四海》中，有這樣一個(gè)情節(jié)：沈騰飾演的父親吳仁騰送給兒子吳仁耀（劉昊然飾）一塊手表。“Rolex（勞力士）啊？”兒子一臉迷惑。父親一本正經(jīng)：“很接近，Relax，這e呀，有點(diǎn)褪色了。”父子情深的場面一下子破功。

　　這代表了不少觀眾看完這部影片的觀影感受——預(yù)期遠(yuǎn)大于實(shí)際。

　　誰曾料到，春節(jié)檔最意外的“翻車”，翻在了最會(huì)開賽車的導(dǎo)演手里。要知道，《四海》是被寄予厚望的：公映前，該片預(yù)售破億，首日票房過兩億元，排名僅在《長津湖之水門橋》之后。上映第二天，票房雖破億但是排名開始下跌。到了第三天，伴隨口碑“崩塌”，《四海》的票房大幅度下滑，并連續(xù)六天下跌。網(wǎng)絡(luò)評(píng)分5.6也直接跌出了及格線。“流水賬一般的敘事”“無病呻吟的文青氣息”“符號(hào)意義的硬性拼貼”，成了網(wǎng)友評(píng)論中出現(xiàn)最多的高頻詞。事實(shí)上，創(chuàng)作者過于強(qiáng)烈的表達(dá)欲，讓《四海》成為一部風(fēng)格壓倒內(nèi)容的電影，“看上去什么都有一點(diǎn)，卻也什么都不是”。

　　零碎的雜糅，讓劇情缺乏重點(diǎn)

　　《四海》是韓寒繼《后會(huì)無期》《乘風(fēng)破浪》《飛馳人生》之后的第四部作品。在電影的世界里，“四海”被賦予了浪漫詩意的想象。最經(jīng)典的莫過于1991年吳宇森執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、張國榮、鐘楚紅主演的《縱橫四海》。片中三人開著跑車，唱著歌、跳著舞的畫面驚艷了歲月。

　　而這部電影里，“四海”成了一個(gè)極為模糊的意象。無論是官方劇情描述，還是預(yù)告片的信息，都與影片的實(shí)際內(nèi)容有著極大的差異。很難用一兩句概括《四海》：故事開始于一座海島，主人公吳仁耀是個(gè)此前從未離開過小島的小鎮(zhèn)青年，母親早逝，父親另娶，和患有老年癡呆的奶奶相依為命。他唯一的朋友，是生日的時(shí)候，奶奶送的一輛摩托車，他很珍惜，睡夢里都在練車，練成了騎術(shù)精湛的摩托車手。阿耀生命里唯一的一抹亮色，是劉浩存飾演的燒烤店服務(wù)員周歡頌，雖然女孩的笑只是出于職業(yè)的禮貌，但對(duì)于阿耀來說，卻是咸濕空氣里吹來的一陣陣涼風(fēng)。機(jī)緣巧合之下，阿耀結(jié)識(shí)了歡頌的哥哥歡歌（尹正飾），加入其車隊(duì)，還有了一群小伙伴，大家一起賽車、喝酒，沒心沒肺，只可惜好景不長。歡歌下海游泳不幸溺亡，留下一屁股高利貸給歡頌，同時(shí)阿耀也因?yàn)榉欠ㄙ愜嚤痪於⑸希瑑扇酥荒苓h(yuǎn)走他鄉(xiāng)。來到大城市，會(huì)騎車的少年，還是在騎車；在燒烤攤當(dāng)服務(wù)員的少女，依舊在當(dāng)服務(wù)員。

　　這是一部類型雜糅的電影，“看上去什么都有一點(diǎn)，卻也什么都不是”——沈騰出現(xiàn)時(shí)，觀眾以為這是一部父子情的喜劇；尹正出現(xiàn)后，觀眾以為摩托幫是類似于《乘風(fēng)破浪》的“正太幫”；當(dāng)劉昊然、劉浩存飾演的角色離開小鎮(zhèn)去往廣州時(shí)，又開始那么一點(diǎn)像《后會(huì)無期》公路片的味道；高潮段落的飛躍珠江，讓人聯(lián)想到《飛馳人生》的結(jié)局……

　　“不按常理出牌”的刻意，亂燉了一鍋反雞湯大集錦

　　喜歡《四海》的觀眾還是有的，有人看得熱淚盈眶，贊其力量感滿滿，敢于將現(xiàn)實(shí)赤裸剝開給人看，但這部電影的“不按常理出牌”似乎不太適合春節(jié)檔。它在形式上反電影類型，在節(jié)奏上反高潮敘事，將文本拆解開是一個(gè)反雞湯大集錦。

　　比如，阿耀初次展露車技的第一次摩托車比賽，超過一個(gè)個(gè)對(duì)手，越過一重重阻礙，眼看終點(diǎn)線就在眼前，心愛的女孩為他兩眼放光，即將沖線之際，反向而馳的豬隊(duì)友直接斷送了這場英雄少年的冠軍之旅。

　　又比如，歡歌集結(jié)一幫兄弟成立摩托車隊(duì)、開了島上第一家夜店，看似重情重義、風(fēng)光無限，卻坑妹妹坑朋友、欠一屁股高利貸。

　　黃曉明飾演的Showta哥自稱有通天的關(guān)系，結(jié)果阿耀出事了想找其擺平，才知道他只是廣州塔的修塔哥，所謂通天的關(guān)系，就是能讓你免費(fèi)玩跳樓機(jī)……

　　這樣抖機(jī)靈式的“反轉(zhuǎn)”在全片中屢屢出現(xiàn)，充滿了刻意感、零碎感。全片唯一一句溫情的話語，竟是阿耀對(duì)歡頌說的那句：“希望你以后住的每一個(gè)酒店，都是含早的。”作為一部作者電影，有個(gè)人風(fēng)格是正常的，然而只有風(fēng)格沒有實(shí)質(zhì)，必然淪為空洞的形式主義。

　　羅曼·羅蘭曾經(jīng)寫過：世界上只有一種英雄主義，就是看清生活的真相之后依然熱愛生活。《四海》似乎做到了“看清生活的真相”，卻看不出“依然熱愛生活”。

　　當(dāng)然，熱門電影的“旅游帶貨”的能力還是不容小覷的——《后會(huì)無期》帶火了東極島，《飛馳人生》把巴音布魯克推到了大家面前，這次的《四海》讓取景地南澳島成功“出圈”。