作者：朱子鈺

　　農村題材電視劇（以下簡稱農村劇）不僅是洞察農村現實的藝術載體，還與中國社會的時代風貌緊密相連。透過這面鏡子，可以更好地觀照農民、農業和農村的狀況，記錄和書寫農村社會轉型和農民心靈嬗變的歷史進程。不過，提起這幾年的農村劇，除了《山海情》《經山歷海》《江山如此多嬌》《鄉村愛情》等，能被熱議的農村劇似乎寥寥無幾。有人認為，數量不多、佳作鳳毛麟角、文化影響力減弱是農村劇衰微的重要表現。即便上述說法未免以偏概全，卻也說明了一些問題。

　　據記者統計，國家廣播電視總局發布的全國電視劇拍攝制作備案公示名單中，2021年全年，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共458部16485集。其中，當代都市題材劇214部7480集，分別占公示總數的46.72%和45.37%。與之形成鮮明對比的是當代農村題材劇，僅有55部1988集，分別占公示總數的12.0%和12.06%。從整體上看，都市劇占據了半壁江山，趨向主流，而農村劇的創作生產量的確偏少。

　　其實，農村劇曾在中國電視劇發展史上占有重要地位。我國第一部電視劇《一口菜餅子》，便是由農民作家許可的同名短篇小說改編而來。此后，展現農民與農村生活便成為電視劇的主要素材之一，誕生了一批家喻戶曉的精品力作。20世紀80年代末90年代初的“農村三部曲”——《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網》，直面當時農村的社會現實，故事生動，生活氣息濃郁，斬獲飛天獎、金虎獎，成為農村劇創作的一座高峰。進入新世紀，農村劇緊跟時代發展與變遷，展現鄉村文明，關注三農問題，陸續推出《劉老根》《馬大帥》《希望的田野》《別拿豆包不當干糧》《清凌凌的水藍瑩瑩的天》《鄉村愛情》等劇，受到觀眾喜愛、收視率火爆，在熒屏留下了不少經典農民形象。

　　一項學術研究調查顯示，自2011年起，農村劇的生產和發行數量明顯回落。雖然2014年的《馬向陽下鄉記》《老農民》等劇掀起了熱潮，但創作活力不足，內容拓展、內涵表達和藝術探索等方面歸于保守的問題，導致農村劇漸漸走到了邊緣位置。從這個角度看，已經播出14部的《鄉村愛情》盡管褒貶不一，卻因賽道短、對手少，另辟蹊徑一躍變成國民農村劇，被大眾追捧，多少透露著一絲幸運。

　　為何農村劇發展乏善可陳？不妨從市場和創作兩個方面找找原因。首先，市場直接呈現的結果是“觀眾不愛看了”。山東師范大學傳媒學院教授張新英認為，隨著都市中產階級的崛起，以絢麗、時尚和消費主義為特征的都市文化迅速風靡，都市中產/準中產式的家庭、職場、情場成為流行電視劇的主要敘事空間，歷史、玄幻、武俠、諜戰等電視劇類型也因暗中呼應和代入了觀眾的現實生活處境而備受青睞。自帶鄉土氣息的農村劇，與當下流行的都市文化格格不入，觀眾顯然失去了興趣。再者，沒有大IP加持，缺少頂流明星加盟，競爭力顯得不足，農村劇的受眾范圍越來越窄，無法得到資本市場的青睞，行情慘淡。所以，為了延長生命力，《鄉村愛情》必須緊跟市場潮流，不僅在打造IP方面不遺余力，在最近幾部中還邀請了知名演員倪大紅出演。

　　另一個方面，農村劇不好拍，直接勸退了不少創作者。毋庸置疑，只有對農村生活和農民境遇十分熟悉、深入調查，才能拍出好的農村劇。正如作家梁曉聲所說，當代許多作家都出身農村，所以他們寫農村生活信手拈來，好作品數不勝數。如2015年根據小說《平凡的世界》改編的同名電視劇毫無疑問獲得了收視與口碑的雙豐收。費孝通先生寫《江村經濟》，在毗鄰太湖的開弦弓村進行了五十多天的社區調查，由此開創了“人類學實地調查和理論工作發展中的一個里程碑”。《老農民》的編劇高滿堂五年時間里足跡遍布六省農村，采訪對象涵蓋了200多人，方寫出劇本。

　　了解、觀察農村絕非一日之功，不沉下心感受，無法觸摸時代氣息、捕捉微小變化，劇情便會慢慢缺乏鄉土溫度。這么看，想要拍好一部農村劇，對于主創人員（編劇、導演、演員）來說成本頗高，而對熟悉的都市生活，他們更加得心應手。一些農村劇創作者常以他者眼光描寫鄉村，靠著主觀想象和任意虛構來臨摹與刻畫農村和農民，打造流水線的作品，缺乏基本的真實感，甚至將許多農村觀眾拒之門外。

　　近幾年，脫貧攻堅、鄉村振興等成為新時代農村劇創作的新命題，躍然熒屏。特別是2021年播出的《山海情》圍繞異地搬遷的艱難展開，豆瓣評分9.2。在中央廣播電視總臺發布的《2021中國電視劇發展報告》中，它是青年觀眾最喜愛的國產劇之一，也是全程觀看的國產劇之一。可以明確地說，當下絕非沒有佳作，只不過觀眾在呼喚更多的好作品。我們期待農村劇的春天到來，講好故事、說真故事、有新思想，為農民和農村留下一份最珍貴的時代記憶。（朱子鈺）