用耳朵“讀”書、聽課、追劇、社交，正在成為新潮流

　　聽書時代，“悅讀”隨享（解碼·書香中國）

　　記者 陳圓圓

　　核心閱讀

　　第十九次全民閱讀調查報告顯示，2021年，我國超三成成年國民養成了聽書的習慣。今天的有聲閱讀，播客、音頻類APP等新模式層出不窮。平臺、出版社等各方正在努力創作精品有聲內容，滿足人們日益增長、豐富多樣的閱讀需求。

　　早上起床，打開智能音箱，一邊刷牙洗臉，一邊聽文學經典；走進地鐵，戴上降噪耳機，碎片時間也能追有聲連續劇；臨睡前，輕柔的音樂從助眠類播客中緩緩流出……

　　第十九次全民閱讀調查報告顯示，2021年，我國超三成（32.7%）成年國民養成了聽書的習慣。用耳朵“讀”書、聽課、追劇、社交成為新潮流。今天的有聲閱讀，播客、音頻類APP等新模式層出不窮，推動著全民閱讀的浪潮不斷奔涌。以聲為媒，閱讀呈現出更多可能。

　　形態更多

　　紙電聲同步成為標配

　　“跨過鴨綠江，那是一片極寒的戰場……”低沉男音響起，娓娓道來電影《長津湖之水門橋》的故事。電影的原著長篇小說《冬與獅》改編的有聲專輯，2022年春節前夕在喜馬拉雅平臺上線，早于電影上映。

　　像這樣由影視IP開發而來的有聲作品并不少見。去年以來，包括《覺醒年代》《突圍》《雍正王朝》等諸多熱門影視IP的精品有聲劇紛紛上線。

　　如今，“紙電聲”同步發行成為許多書的標配。形態轉變的背后，是平臺和出版行業對閱讀形態的探尋。

　　今年4月由人民文學出版社出版的《后翼棄兵》中文簡體版，紙質書一問世，電子書、有聲書也同步上線。“現在是‘紙電聲一體’融合出版，無論你是視覺型還是聽覺型學習者，都可以根據需要去選擇。”人民文學出版社數字出版與科技部主任趙晨說，“新書從內容版權環節就開始融合開發，已出版的圖書會在加印時附上帶有聽書二維碼的書簽，這是動態更新、互相帶動的過程。”

　　人民文學出版社2011年成立了數字融合出版的專門部門，2018年正式進入有聲書市場，并且搭建了自有店鋪“人文讀書聲”，已有“‘茅盾文學獎’系列”“百種中外文學經典”“語文閱讀推薦叢書”等200多本有聲書上線。

　　傳統出版機構開展有聲書業務最大的優勢，在于持有大量經典作品的版權和優質內容。不過，不論品類如何多樣，“內容為王”依舊是業界共識。

　　趙晨對此深有感觸：“網絡文學改編的有聲書故事性強，受到年輕人歡迎。但是有聲書市場需要面對不同人群，尤其是文學經典，很重視語言文字的魅力，轉化時會尊重原著，不輕易改編。”

　　“在篩選已有內容開發有聲書時，追逐熱點是對用戶不負責的表現。”得到APP聽書業務負責人李南南是多本有聲書的解讀人。他認為，書的真實價值不能通過營銷來體現，“比如一段時期，市場上會涌現一批同主題的暢銷書，但質量參差不齊，有的也只是曇花一現。”

　　值得一提的是，“先有音頻再有紙書”的反向出版成為一種新趨勢。比如，有聲書《余秋雨·中國文化必修課》在喜馬拉雅平臺總收聽量超過1億次，在其基礎上出版的系列書籍也受到歡迎；兒童科普讀物《小亮老師的博物課》也來自有聲專輯，銷量已超90萬冊，并入選中宣部出版局評選的2022年向全國青少年推薦的百種優秀出版物。

　　體驗更佳

　　智能技術提升聲音品質

　　隨著5G和AI（人工智能）發展，TTS（文本轉換語音）技術已經滲透到有聲閱讀的各個環節。由AI寫作、演播的有聲小說、新聞資訊等陸續出現，在許多音頻類自媒體、讀書APP中得到應用。只需對著手機說幾句話，機器就可以“復刻”你的聲音；虛擬主播一天可以錄制500萬字的有聲書，錄制成本能節省90%以上。

　　“TTS技術涉及人工智能和大數據的深度學習，能夠有效地提升有聲內容生產的效率。目前通過最新技術創作生成的有聲內容，效果能達到與真人聲音難以分辨。”喜馬拉雅AI語音實驗室負責人盧恒介紹。

　　“由于音頻獨特的陪伴屬性和高度多樣化的適配場景，人們在睡前、通勤、學習、工作、體育鍛煉和做家務時，都可以享受聽書的樂趣，讓流淌的碎片時間變得有意義。”喜馬拉雅創始人兼CEO余建軍說，盡管紙書有海量庫存，但開發精品有聲書成本很高。要滿足日益增長的聽書需求，快速轉化成有聲產品形態，AI提供了一個更便捷的入口。

　　盡管語音合成技術已經較為成熟，然而還有很多垂直場景有待探索。比如有聲劇、廣播劇等長音頻內容，涉及單播、雙播、群播等多個聲道，還有數字虛擬形象的應用，需要更為逼真的效果。

　　“去年我們‘還原’了評書表演藝術家單田芳的聲音，評書的故事情節跌宕，有很多情緒表達，依靠當前主流的TTS框架模型很難合成，就要設計單獨的韻律提取模塊，才能把聲感復刻得原汁原味。”盧恒說。

　　目前看來，AI主播仍需不斷成長。或許在不久的將來，隨著技術的發展和進步，一個藝術化的優質音頻作品從文本到有聲化的創作，可以全部由AI實現。

　　“AI對真人主播不是替代，而是補充。”盧恒說，“多播劇本中，AI主播可以和真人互相配合。”李南南認為，主播在講書的時候，聽眾能夠敏銳地察覺他是在機械朗讀還是真正有自己的理解，播報效果好不好，在于有沒有深度掌握內容，這是機器無法替代的。

　　選擇更廣

　　小眾品類滿足多元需求

　　最近，一則“廣播劇播放量破億”的消息登上熱搜，這一聲音品類正逐漸走入更多人的視野。廣播劇像是“耳朵里的戲”，不僅讓聽眾讀完一本書，還通過人聲、音樂、音效來講故事，帶來豐富的審美感受。

　　在有聲閱讀中，廣播劇是一個細分的垂直領域。海量網絡文學作品、高改編價值的IP以及逐漸完善的市場機制，吸引了一大批專業配音工作室和社團將目光投向廣播劇，為聲音追劇的興趣圈層正在日漸龐大。

　　“廣播劇的生產更像是一個藝術創作過程，前期的劇本改編、試音選角，中期的錄制、音樂制作，后期的混音等，整個過程要半年甚至一年。”配音團隊729聲工場聯合創始人張怡然是一名80后，因為熱愛而進入這個行業。

　　連載歷時兩年、今年正式收官的精品廣播劇《三體》，就由729聲工場參與制作，以1.1億次的播放量成為全網播放量最高的科幻廣播劇。《山海情》《鬢邊不是海棠紅》《全職高手》……團隊成員還參與過多部影視劇與廣播劇的配音。

　　為優質內容找到最合適的聲音表達者并不容易，不是會模仿或音色好聽就行。“比如表現兩個人對話的場景，要構思人物關系、距離、內心世界，情境中的情感表達，演繹能力是關鍵。”729聲工場成員郭浩然擔任過多部劇的配音導演，也曾為《山海情》《覺醒年代》等電視劇配過音。他感嘆，廣播劇定調特別重要，尤其是頭幾集，反復修改、重錄，才能找到最符合的基調。

　　盡管吸引了許多年輕人，廣播劇依然主要活躍在小眾圈層。

　　“《三體》廣播劇剛上線的時候，也曾被質疑為什么沒旁白，人們接受新的閱讀媒介總需要一個過程。”張怡然對此很有信心，“我們正在嘗試更多題材，比如科幻、懸疑、刑偵，希望未來廣播劇有更豐富的類型，為大眾提供更多選擇。”

　　（實習生王藝曉參與采寫）