近日，由浙江廣播電視集團出品的現(xiàn)實題材電視劇《春風(fēng)又綠江南岸》自開播以來，收獲了不少觀眾的好評。這部由黃克敏導(dǎo)演，紀風(fēng)擔(dān)任編劇，高鑫、徐百慧等聯(lián)袂出演的電視劇，聚焦社會發(fā)展中的重大現(xiàn)實問題，以藝術(shù)化和審美化的方式，觀照時代的發(fā)展變化，塑造鮮明的人物形象，表達先進的發(fā)展理念，進一步提升了主旋律題材電視劇的藝術(shù)感染力。

　　該劇以我國東部經(jīng)濟發(fā)展相對滯后的江南縣為故事發(fā)生地，以環(huán)境治理和提升基層領(lǐng)導(dǎo)班子執(zhí)政能力建設(shè)為中心敘事，講述了縣委書記嚴東雷響應(yīng)省委號召，創(chuàng)新發(fā)展理念，堅持人民利益至上的群眾觀，在優(yōu)化發(fā)展環(huán)境，加強基層黨組織建設(shè)，開展效能革命，推動生態(tài)文明建設(shè)的過程中，帶領(lǐng)全縣干部群眾走上綠色可持續(xù)發(fā)展道路的故事。

　　在本劇的開篇，嚴東雷因為直言不諱指出江南縣環(huán)境保護存在的問題而得罪了許多人，造成了部分干部抵觸心理，使環(huán)境治理工作難以開展，而習(xí)慣于做表面文章應(yīng)付上級，“講形式”“走過場”“一刀切”“逍遙派”的工作作風(fēng)在縣里也屢見不鮮。面對這些問題，嚴東雷這個表面上有些“軸”的外來領(lǐng)導(dǎo)，憑借著一股子沖勁和實事求是精神，揭開了長期以來在環(huán)境治理上的一些假象和隱藏在環(huán)境保護背后更深層次的經(jīng)濟發(fā)展模式問題。

　　這部電視劇的劇情切入充滿現(xiàn)實沖突性，敢寫真問題，敢講真矛盾。劇情開端就直入主題，將基層環(huán)保治理的關(guān)鍵問題捅破：面對任務(wù)沒完成，干部是要保業(yè)績還是要解決真問題？隨著快人快語的嚴東雷在考察組面前的實話實說，整部劇的矛盾沖突由此展開。嚴東雷一上來就被認為“捅了簍子”，江南縣干部與環(huán)保相關(guān)工作人員也都因此而受到了牽連。但組織上最終依舊選擇這個敢于“刀刃向內(nèi)”又“不懂變通”的人擔(dān)任了江南縣的縣委書記。這讓劇情顯得既緊張而又“抓人”。

　　“如何面對問題”是這部電視劇從頭到尾貫穿在人物命運和故事情節(jié)發(fā)展中的推動力：嚴東雷的妻子，一個愿意為家庭犧牲奉獻的女性，在面臨可能影響自己孩子上重點中學(xué)的機會時，她內(nèi)心的糾纏如何決斷？在暴雨中的煤礦事故發(fā)生后，一面是政治生涯的晉升，一面是無愧良心替嚴東雷正名，張縣長又該如何選擇？在占據(jù)縣稅收三分之一的優(yōu)能皮業(yè)出現(xiàn)污染問題后，是保企業(yè)穩(wěn)稅收，解決籌款問題，還是大刀闊斧搞治理？整個江南縣委班子又該如何選擇？每個角色的為難與最后抉擇，讓我們看到了這部作品在面對尖銳矛盾沖突時所體現(xiàn)出的藝術(shù)勇氣。

　　在以現(xiàn)實矛盾沖突推動劇情發(fā)展的同時，人物刻畫細膩真實，人物形象不臉譜、不失真也是該劇在人物塑造上的突出特色。生活是文藝創(chuàng)作的源頭活水，只有讓故事中的人物深深地扎根現(xiàn)實生活的土壤，才能創(chuàng)作出真實感人的作品。該劇正是從生活真實的角度，讓人物具有了可親可信之感。真實性還體現(xiàn)在該劇豐富的細節(jié)表達上，例如嚴東雷在“自揭其短”之后，劇中并沒有大量渲染他此刻復(fù)雜的內(nèi)心情緒，而是突出了他在回家的路上買了兩個燒餅這種日常生活細節(jié)，這讓一位忙著工作沒顧上吃飯的基層干部形象更加接地氣。還有另一位形象飽滿的干部江南縣副縣長牛一齡，在嚴東雷接觸他以前，對這位干部的印象是做事效率不高，工作往往推進緩慢，但看見他在小溪鄉(xiāng)民主懇談會的表現(xiàn)后，才發(fā)現(xiàn)這是個工作細致講求辦法、心懷百姓的好干部。比起追求效率與政績，牛一齡讓受到養(yǎng)殖治理政策影響的村民齊聚一堂，說問題講困難，做到了政策執(zhí)行合法合理也要合情，在生態(tài)治理大格局中增添了為民服務(wù)的真情懷。

　　電視劇《春風(fēng)又綠江南岸》還以獨特的故事架構(gòu)，讓生態(tài)建設(shè)與基層執(zhí)政能力建設(shè)這兩個重大主題融為一體，突顯了作品的厚重感和題材的現(xiàn)實涵蓋度。另外，場景構(gòu)建的細膩真實也體現(xiàn)了創(chuàng)作團隊的高標準嚴要求，他們力圖展現(xiàn)真實的基層生活與江南縣城風(fēng)貌。團隊進行多次采風(fēng)、調(diào)研、走訪，再走一遍當年的生態(tài)建設(shè)之路，選景就跑遍了如今已有“綠谷”之稱的浙江麗水的角角落落，只為真實還原十幾年前當時的環(huán)境和面貌，正是這種求真的精神和現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，讓作品具有了江南山水的溫潤風(fēng)景與充滿煙火氣的生活場景。

　　創(chuàng)作中的獨具匠心之處還體現(xiàn)在這部劇選擇了基層干部的視角來看環(huán)境保護與生態(tài)建設(shè)問題，真實地寫出了環(huán)境治理過程中他們的苦與樂。正是這樣的視角解讀，讓生態(tài)建設(shè)問題在作品中的呈現(xiàn)不是平面的、理論的，而是立體的、動態(tài)的。比如在劇中，在調(diào)研中嚴東雷發(fā)現(xiàn)，水域污染問題是由于無序養(yǎng)殖造成的，但一味地關(guān)停養(yǎng)殖場造成的后果只能使本就發(fā)展落后的江南縣在經(jīng)濟上更缺乏動力與活力，隨著嚴東雷的視角，問題更從排泄物治理聚焦到了生產(chǎn)方式的轉(zhuǎn)變上。在這個過程中，困難接踵而至，對策也紛沓而來……正是在這樣深入挖掘內(nèi)在矛盾的過程中，將生態(tài)經(jīng)濟建設(shè)的系統(tǒng)性與復(fù)雜性表現(xiàn)得十分具體和感性，準確真實地還原了基層干部在工作中“改革要大膽，執(zhí)行要謹慎”這樣的一種為百姓踏實做事的精神。

　　《春風(fēng)又綠江南岸》再現(xiàn)了對綠色發(fā)展道路建設(shè)的探索與實踐，以淡雅清新的鏡頭畫面、犀利的問題意識、深刻的思辨性和大格局高站位的主題性表達，揭示了生態(tài)綜合整治與生態(tài)建設(shè)和經(jīng)濟發(fā)展并重的理念的正確性與必然性，展現(xiàn)了基層環(huán)境保護與經(jīng)濟發(fā)展的成效和新的領(lǐng)導(dǎo)干部的成長之路。它是現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的又一部佳作。

　　（作者李京盛為文藝評論家、中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長）