作為北京京劇院2022年重點創(chuàng)作劇目之一，也是北京市委宣傳部重點創(chuàng)作項目、北京市文旅局折子工程，同時作為中國劇協(xié)“喜迎二十大——優(yōu)秀主題戲劇作品創(chuàng)作扶持計劃”項目首部作品的新編現(xiàn)代京劇《石評梅》，于7月23日至24日在全國地方戲演出中心成功首演。該劇由中國劇協(xié)分黨組成員、秘書長崔偉，北京京劇院院長劉侗任出品人，京劇教育家李文敏任藝術指導，北京京劇院青年編劇孫國毅編劇，中國評劇院國家一級導演安鳳英任導演，著名戲曲音樂家朱紹玉任唱腔設計、作曲。劇中由北京京劇院國家一級演員、青年程派名家郭瑋飾演石評梅，優(yōu)秀青年武生演員周恩旭飾演高君宇，北京京劇院領銜主演、梅蘭芳京劇團團長、葉派小生名家李宏圖飾演余書豪。

　　劇中“石評梅”的扮演者、北京京劇院國家一級演員郭瑋是京劇程派藝術新一代的優(yōu)秀傳人，新編現(xiàn)代京劇《石評梅》是她出演的第一部革命題材的新編現(xiàn)代京劇。此次積極投身新劇目創(chuàng)作，在充分繼承程派傳統(tǒng)劇目表演程式的基礎上，郭瑋在京劇舞臺上為觀眾塑造出了一位有情、有愛、有血有肉，感染人、鼓舞人的石評梅藝術形象。新京報專訪“石評梅”的飾演者、北京京劇院國家一級演員郭瑋，回顧此次創(chuàng)作歷程。

　　角色

　　是才女也是內心堅強的新青年

　　新編現(xiàn)代京劇《石評梅》圍繞“民國四大才女”之一石評梅的革命與愛情事跡進行藝術創(chuàng)作，描寫了在新文化運動背景下，以石評梅、高君宇為代表的一批新青年，在面對封建禮教、軍閥統(tǒng)治的雙重壓迫下，為追求崇高革命理想和純潔愛情勇于犧牲自我的無畏精神。同時展現(xiàn)出在五四浪潮的洪流中，新青年們對現(xiàn)實社會的思考以及對理想社會的堅定追求。在郭瑋看來，石評梅是大眾熟知的民國才女和革命先賢，她和高君宇可歌可泣的愛情故事更是久為傳頌。在京劇舞臺上塑造石評梅的藝術形象，演繹她與高君宇的事跡這還是第一次。

　　作為京劇程派藝術新一代的優(yōu)秀傳人，郭瑋在回顧整個創(chuàng)排過程時坦言，能演好石評梅這一角色并不容易。作為演員必須先要了解人物的生平與成長經(jīng)歷，才能漸漸地走入她的內心世界。為此，郭瑋曾前往北京陶然亭公園瞻仰了“高石之墓”，直觀地了解高君宇與石評梅的革命愛情故事。為了演好石評梅這個角色，讓現(xiàn)在的觀眾、尤其是年輕一代對她有進一步的認識、了解，領略她的光輝事跡，進入排練階段后，在老師和導演的幫助下，郭瑋從認真讀書、讀劇本開始，盡量深入地體會、熟悉人物，力爭準確地把握住人物在歷史環(huán)境背景下的人生經(jīng)歷及思想性格特點。

　　通過不斷讀書與查閱史料，以及在創(chuàng)排中產(chǎn)生的創(chuàng)作體會，郭瑋領悟到石評梅不僅是個才女，也是一個性格內斂且內心堅強的女子，而這樣的人物很符合程派的表演特點。她解釋說，“石評梅外表柔弱，但內心有剛強的一面，即使高君宇去世了，她也要追隨他、陪伴他。另外，在高君宇與劉和珍都去世后，石評梅還在堅守自己的革命工作，這點令我特別欽佩，是我值得用心去塑造的女性形象。”

　　唱腔

　　恪守程派唱腔突出“詩化”風格

　　與傳統(tǒng)京劇相比，此次郭瑋在塑造石評梅這一角色過程中，在身段、念白、唱腔等方面，一次次迎接著與以往不同的新挑戰(zhàn)。郭瑋表示，《石評梅》作為以民國為歷史背景的作品，人物服裝是展現(xiàn)時代特色的旗袍，而非傳統(tǒng)戲服，沒有水袖，如何在舞臺上展現(xiàn)身段動作便成了第一難題。最終，郭瑋想到了利用劇中人物的長圍巾來化用一些程派的水袖動作，這一想法竟在演出過程中收到了不錯的效果。熟悉京劇的觀眾都知道，在京劇中，青衣行當?shù)谋硌葑⒅爻睿写蠖纬商壮唬畎讋t以韻白居多，因此在《石評梅》之前，郭瑋坦言自己從來沒有排過念京白的戲。作為革命題材的新編京劇，如何在兼顧舞臺效果的前提下，以新的手法、新的韻味，塑造出石評梅在京劇舞臺上的獨特形象，郭瑋下了很多功夫。

　　在郭瑋看來，新編現(xiàn)代京劇《石評梅》是劇院為發(fā)揮程派藝術特色，緊扣程派藝術風格和歷史人物的契合點而特意創(chuàng)作，這能令她非常順利地找到人物的感覺。她從始至終都非常感謝主創(chuàng)團隊對于自己的幫助與啟發(fā)。郭瑋認為，戲中“余書豪”的飾演者、梅蘭芳京劇團團長、葉派小生名家李宏圖和“高君宇”的飾演者、北京京劇院青年武生演員周恩旭的表演和人物塑造都非常到位，群體舞蹈、武打表演的編排設計也非常精彩。尤其在導演安鳳英的不斷啟發(fā)下，郭瑋迅速準確地找到了石評梅在京劇舞臺上的人物特點。

　　值得一提的是，作為《石評梅》的唱腔設計與作曲，朱紹玉所設計的曲調非常優(yōu)美與凄涼，郭瑋認為，這種旋律幾乎讓所有人聽后都會產(chǎn)生出一種非常美的享受。同時朱紹玉與藝術指導李文敏，程派聲腔指導王碩，北京京劇院京胡琴師趙旭等數(shù)位藝術家，為郭瑋在這出戲中的程派唱腔設計花費了很多的心血。“一直以來，將新戲改編成程派的唱腔都很有難度，既不能讓觀眾覺得太耳生，也不能完全是新的唱腔，最好保持一種故友新朋、似曾相識的感覺。”郭瑋表示，石評梅的唱腔恪守了程派唱腔創(chuàng)作的方法、規(guī)律，力爭做到字正腔圓、切情入理、聲情并茂。念白上也盡量避免“話劇加唱”的問題，為的是突出“詩化”的風格。

　　表演

　　從人物的內心出發(fā)去塑造角色

　　在正式登臺后，郭瑋表示，出演新編現(xiàn)代京劇《石評梅》，完全不同于自己平時出演傳統(tǒng)劇目時的心情。她解釋說，從戲還沒有正式開場之前，自己便需要將情緒調整到一種非常亢奮的狀態(tài)，從剛開始扮戲的那一刻起，她就已經(jīng)慢慢開始走進石評梅這個人物當中，“僅通過史料文字，或許臺下的觀眾對于石評梅的整體形象沒有產(chǎn)生太多的認知，因此必須要充分利用表演手段塑造好人物，使其‘立住了’。另外，整出戲的音樂與唱腔也給予我相當多的刺激。在演出進行中，我跟隨著音樂完全融入角色，加速了我心底原有的那一份澎湃之情。”

　　《石評梅》是郭瑋自1997年進入北京京劇院以來，出演的第一部革命題材新編現(xiàn)代京劇，她覺得這次創(chuàng)排經(jīng)歷，對自己在揣摩與塑造角色方面幫助極大。據(jù)郭瑋回憶，在《石評梅》排練期間，她在日常時間里也參演了很多院里的傳統(tǒng)戲，很多老師看后，均感覺如今郭瑋無論是對人物的理解還是表演方式，都與過去相比有著很大的不同。為此郭瑋總結道，正是經(jīng)過了《石評梅》這出戲的歷練，讓她真正學會了如何走進人物的內心去塑造角色，這對以后再演傳統(tǒng)戲或現(xiàn)代戲，哪怕一段清唱都會很有幫助，“相信通過不斷地演出與精心打磨，這部戲可以成為一出立得住、唱得響、留得住、受歡迎的保留劇目。今年正值石評梅前輩誕辰120周年，這出戲的排演也是我們當代人向革命先輩致敬的一部佳作。”

　　采寫/新京報記者 劉臻