作者：瞿陸一

　　一直認(rèn)為，從古典文學(xué)的精華里出新是一件挺好玩也很有挑戰(zhàn)性的事。相對于純原創(chuàng)或者國外劇目的中國版，古典新編的觀眾常在觀看前已有自己的理解。當(dāng)固有的已知碰撞上話劇新編里的未知，是選擇守古還是擁抱當(dāng)下，是愛舊瓶還是嘗新酒，就成了首先要面對的問題。

　　2023年伊始，去北京天橋藝術(shù)中心看潘惠森編劇導(dǎo)演、香港話劇團(tuán)演出的《武松日記》戲劇放映，心里就埋著這問題。進(jìn)場之前，迎面是《武松日記》的話劇海報(bào)。一個(gè)半身像的武松，有著《新蝙蝠俠》里布魯斯·韋恩一樣的黑眼圈妝，那側(cè)立身、斜看向畫外的有力眼神，粗硬的胡子，草草扎起的頂髻和寬大身軀微微撐開的外衫，正是印象中“身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆。胸脯橫闊，有萬夫難敵之威風(fēng)”的水滸英雄武松的形象。然而一開場，當(dāng)李鎮(zhèn)洲飾演的武松微駝著背上場，那形象簡直讓人懷疑是武松那賣燒餅的哥哥武大郎。從那一刻，顛覆和驚喜就開始了，劇場里笑聲不斷。很顯然，導(dǎo)演選擇了后者——這次寫日記的，是一個(gè)很不一樣的武松。

　　前一個(gè)小時(shí)的話劇，從典故出發(fā)，立人物。情節(jié)和設(shè)計(jì)都豐富有趣，節(jié)奏快而緊湊。《水滸傳》里的武松之所以為武松，離不開家喻戶曉的景陽岡打虎、怒殺西門慶和上梁山，話劇里也同樣用這幾點(diǎn)立住了我們的主角。不過這個(gè)被顛覆的武松跟后面出場的高瘦李逵相比，胖乎乎的，幾乎可以算是五短身材。武功還是有的——他能一揮手撒一把牙簽在墻上釘成一個(gè)“武”字，每根牙簽頭都釘死一只煩人的蒼蠅，可依然連個(gè)餐館伙計(jì)的工作也沒得著。有乞丐來討飯，口袋空空的武松也只能賜他“不要放棄”四個(gè)字在手心。“英雄無用武之處”——這氣悶的心聲在有點(diǎn)墨水的武松身上化作不離身的日記，貫穿話劇始終。這寫盡了心聲的日記，由一個(gè)老鴇和兩個(gè)青樓女子用清軟的粵語，在舞臺(tái)旁一邊念著一邊打趣訕笑著，于是武松不怎么高大的身軀更顯得松弛不得志了些。酒后的武松在與野貓斗氣時(shí)遇上了一只大老虎。這武松驚得立刻酒醒，但他沒有拿起他那有名的哨棒，而是掉頭就跑。結(jié)果跑到路盡崖頭，閉眼下蹲準(zhǔn)備迎接命運(yùn)時(shí)，卻遇上老虎撲空，白“打”著一頭猛虎——賣給了野味老板，自留一缸虎骨酒回家。得了“打虎”之名的武松，終于得了一保安隊(duì)長的職位。待虎骨酒喝干，武松巡邏時(shí)，去拜會(huì)哥哥武大郎，卻被剛毒殺完丈夫的嫂嫂潘金蓮慌張的一句招呼打發(fā)了。而后，西門慶怕惹上官司，用刀刺死潘金蓮，恰被武松發(fā)現(xiàn)。在趕來的兵衙面前，武松因?yàn)椴辉副池?fù)殺害三人的冤屈而逃跑——于是有了海報(bào)上那個(gè)惡漢形象的通緝令。武松一路逃，遇見了宋江，跟他一起上了梁山，又結(jié)識(shí)了林沖、魯智深、燕青和有點(diǎn)憨的李逵。至此，我們熟悉的武松生平就簡筆畫一般畫完了。

　　后半段的話劇，只不過講了山上的生活和一次下山，節(jié)奏明顯慢了下來。上梁山后的武松，在宋江畫的“招安”大餅下，每日和幾兄弟在男生宿舍里睡覺，或者在外無所事事地看星星。唯一讓武松自覺與另外幾個(gè)武夫不同的是——他依然時(shí)不時(shí)會(huì)寫點(diǎn)日記。終于李逵忍不了苦悶，下山去殺皇帝。宋江趕忙派武松和其他幾個(gè)“好漢”下山去捉李逵回來，以免壞了他的招安好夢。一行人，下了山并沒怎么積極追尋李逵下落，各個(gè)都擺爛在老鴇和兩個(gè)青樓女子的地盤度日，燕青甚至夢想著能再見自己的青梅竹馬——名妓李師師。最終，大家守株待兔地抓到了李逵。一行壯漢不得不換了青樓女子的衣服，狼狽逃回到無聊的山上。結(jié)尾再次出現(xiàn)最初一場的那個(gè)乞丐，舉著武松賜字的那只手，上書“不要放棄”，至此劇終。

　　話劇里的角色，從人物所做的事和荒誕的心態(tài)上，都生出了底子上的喜劇效果。飾演老鴇和青樓女子的三位女演員，以讀武松日記的形式撐起了整個(gè)話劇的敘事性旁白，韻律十足的粵語腔調(diào)不疾不徐，如同王家衛(wèi)文藝片里的內(nèi)心獨(dú)白，只是更歡樂，也承載了更多的戲劇性，更突出了武松的無奈和全劇的喜劇意味，也成為了整部話劇標(biāo)志性的獨(dú)特底色。

　　此劇的舞美設(shè)計(jì)簡單到近乎“禪意”。大部分時(shí)間，只有一塊木質(zhì)的舞臺(tái)和幾個(gè)木蓋的壇子，又當(dāng)酒壺又當(dāng)桌椅。人物安排上，導(dǎo)演從自己的主旨出發(fā)，重新安排了每個(gè)人物的筆墨濃淡和表現(xiàn)形式。

　　李鎮(zhèn)洲飾演的武松，內(nèi)心仿佛一個(gè)有點(diǎn)文氣的話癆。在“燒鴨店面試”這場戲里，武松縱使一人能拯救一家店，也只能乖乖地耐著性子，報(bào)大半天的簡歷。他一揮手，用牙簽釘死蒼蠅；一抬手，給乞丐賜字——簡短幾個(gè)動(dòng)作，一個(gè)心有猛虎懷才不遇的武松就完成了勾勒。見哥哥武大郎那一場，舞臺(tái)布景不變，導(dǎo)演用主角原地走、眾街坊拿著門窗走過場的戲曲化調(diào)度，巧妙完成了場景的流動(dòng)。故事里不重要的角色——哥哥武大郎，一詞未給，潘金蓮手上一塊桌布周轉(zhuǎn)，一揮一覆的工夫，就瞬間成為已死之人。與武大郎無話恰成對比的是：從上半場開始，一只從沒捉到過老鼠的野貓，卻反復(fù)出現(xiàn)與武松對話，承載了整個(gè)故事里的重要表達(dá)。

　　此劇后半段為了表現(xiàn)梁山生活的無聊，節(jié)奏慢了下來，表演著無所事事的演員和臺(tái)下的觀眾，都感到了同款冗長。但武松喝鴨血湯時(shí)，見蜈蚣在碗中飛轉(zhuǎn)成星星的夢境段落，以及憨李逵、武松幾人入小溪一段的形體表演，都如神來之筆。在各個(gè)細(xì)微之處，可領(lǐng)受到劇作的呼吸和演員深厚的表演功力。

　　一場全場不時(shí)爆發(fā)笑聲的話劇，由一個(gè)不得志的武松串起了整個(gè)故事——他有才能，卻在原地維持著、等待著某種希望，像極了許多當(dāng)代青年的日常。更甚的是，導(dǎo)演連這郁悶的心聲也沒讓他痛快地喊出來，而是用武松日記敘述、對比、反諷給我們看。經(jīng)歷了挫折的武松雖有一身武藝，活得反而不如他那短命的哥哥武大郎。至少武大郎死后依然被酒店老板尊敬和嫉妒，說他既娶到了最美的潘金蓮，又做得一手空前絕后的獨(dú)家好餅，可謂美女事業(yè)雙豐收。劇里反復(fù)出現(xiàn)的野貓問武松：“貓如果唔捉老鼠，同老鼠有何分別？”也許貓也是在問武松：“如果失去了前進(jìn)和戰(zhàn)斗之力，就這么等待著，與冤死的武大郎又有何分別？”抑或者那句耳熟能詳?shù)睦显挘骸叭巳绻麤]有夢想及其實(shí)現(xiàn)，與咸魚有何分別？”這樣看，是不是武松像極了生活里感到困頓時(shí)的我們。

　　如何破局呢？武松在乞丐的手上也給出了答案：“不要放棄！”（瞿陸一）