影視工業(yè)化催生“虛擬城市宇宙”

　　劇集里故事發(fā)生地最常用“江”“州”“海”命名，近七成題材為懸疑涉案

　　近年來，“虛擬城市”已成為影視工業(yè)中最常見的概念。無論是“潭嶺”，還是“津港”“綠藤”“江州”，這些“城市”每天都在發(fā)生著無數(shù)波譎云詭的故事。但，“虛擬城市”背后依托的都是哪些真實(shí)地域？最常見的虛擬城市地名是什么？新京報(bào)記者從多位導(dǎo)演、制片人等解釋中找尋背后規(guī)律。

　　1 拍攝地多為南方命名喜歡和“水”沾邊

　　曾有專家認(rèn)為，中國地名的起源與含義十分復(fù)雜，大體可分為自然環(huán)境因素和社會(huì)歷史因素。而電視劇中的“虛擬城市”，例如京海、江州、綠藤、津港、北江等，這些地域看似是被隨機(jī)命名，但其背后的門道似乎也與中國地名規(guī)律息息相關(guān)。

　　據(jù)新京報(bào)記者統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可知，“江”“州”“海”等是最常用于命名虛擬城市的關(guān)鍵字。其中，曾拍攝過11部電視劇、被使用次數(shù)位列第一的“江州”，《獵罪圖鑒》《獵狐》發(fā)生地“北江”，《沉默的真相》所在的“江潭”，《大博弈》所在的“漢江”，都是以“江”命名。根據(jù)中國·國家地名信息庫數(shù)據(jù)顯示，我國省、市、縣、鄉(xiāng)級(jí)帶有“江”字的行政區(qū)域共825個(gè)，絕大部分位于南方。而以上作品的拍攝地，也大部分在南方，例如《王貴與安娜》取景于河南、湖北；《蝸居》《心術(shù)》《少年派》等在上海拍攝；《獵罪圖鑒》在廈門，《沉默的真相》在重慶等。

　　無獨(dú)有偶，“州”自中國古代就是地理區(qū)域劃分的常見單位，一直沿用至今。據(jù)中國·國家地名信息庫數(shù)據(jù)顯示，如今我國省、市、縣、鄉(xiāng)級(jí)帶有“州”字的行政區(qū)域共314個(gè)，遍布絕大部分省份。因此，《人民的名義》《突圍》所在的“京州”，《不期而至》《陽光之下》所在的南州，《隱秘的角落》的寧州，《底線》的榕州等，都曾被觀眾誤以為是真實(shí)存在的地方。

　　“虛擬城市”究竟是如何被命名的？很多創(chuàng)作者并未對(duì)此進(jìn)行解讀，絕大部分或許只是他們的突發(fā)奇想。以虛擬城市中最具代表性的“江州”為例。2008年，“江州”第一次出現(xiàn)在電視劇《王貴與安娜》中。這部劇由滕華濤、林妍執(zhí)導(dǎo)，六六、滕華濤、曹盾編劇，曾在湖北、河南部分地區(qū)取景。從地理上看，長(zhǎng)江流經(jīng)湖北省、黃河流經(jīng)河南省。

　　滕華濤曾在接受媒體采訪時(shí)表示，當(dāng)年他想著能不能虛擬一個(gè)城市，把這些拍攝地都裝進(jìn)去，于是便突發(fā)奇想了“江州”這個(gè)名字。“然后我們翻出中國地圖，找了一大圈，發(fā)現(xiàn)地圖上真沒有江州這兩個(gè)字。”此后多年，滕華濤執(zhí)導(dǎo)的電視劇，無論是在北京還是上海取景，大多也都在劇中將其命名為“江州”。而六六創(chuàng)作的故事《女不強(qiáng)大天不容》《少年派》等，也都發(fā)生于“江州”。

　　雖然，“江州”的影像足跡已遍布全國，但很多觀眾還是會(huì)將其聯(lián)想為同一座“真實(shí)的城市”，并串聯(lián)其這十余年來諸多經(jīng)典現(xiàn)實(shí)題材作品。滕華濤曾向媒體表示，“江州”其實(shí)代表著大部分真實(shí)的中國城市，它可以非常商業(yè)，也可以是中型城市，也可能是像《浮沉》中那樣謀求發(fā)展的三線城市。江州究竟是哪個(gè)城市并不重要，其重要的意圖，還是在虛擬一個(gè)能夠代表創(chuàng)作者們心中想寫的那個(gè)中國城市，重要的是這里生活著一群真實(shí)的人。

　　2 “京海”融合現(xiàn)實(shí)中多座城市特點(diǎn)

　　在題材方面，據(jù)新京報(bào)記者統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)可知，近七成故事背景被“虛擬”的電視劇都是懸疑涉案題材，其中以被譽(yù)為“中國版哥譚(美國DC漫畫旗下的虛擬城市，有許多犯罪勢(shì)力)”的“綠藤”以及被《白夜追兇》捧紅的城市“津港”，最為家喻戶曉。

　　“綠藤”最早出現(xiàn)在2015年五百導(dǎo)演的網(wǎng)劇《心理罪》中。此后，五百所在的五元文化和弧光聯(lián)盟的影視項(xiàng)目都會(huì)沿用“綠藤市”，并不斷增加新的人物和故事，比如《掃黑風(fēng)暴》等。五百也曾把《掃黑風(fēng)暴》的劇粉親切地稱呼為“綠藤市民們”。就城市命名而言，“綠藤”似乎不太具備中國行政區(qū)域命名特點(diǎn)，因此不少觀眾更愿意從藝術(shù)創(chuàng)作角度對(duì)此進(jìn)行想象。其中一種解讀是，“藤”是一種極具韌性的藤本植物，常常盤根錯(cuò)節(jié)，蔓延、攀附在墻壁上，而“綠藤”則意指這些涉案作品中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，以及劇情中部分勢(shì)力攀附遮蔽正待連根拔起。

　　實(shí)際上，五百并未詳細(xì)解釋過“綠藤”的命名緣由。但演員邱心志在接受新京報(bào)采訪時(shí)曾透露，綠藤明星籃球隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)李宜荀是五元文化的制片人，跟導(dǎo)演五百是同事。早期五元文化劇本創(chuàng)作階段恰好需要一個(gè)虛構(gòu)的城市，他就提議用“綠藤”這個(gè)名字，也算是給籃球隊(duì)打點(diǎn)廣告。而綠藤明星籃球隊(duì)的名字是源自中戲籃球場(chǎng)邊上長(zhǎng)滿綠藤的教學(xué)樓，該球隊(duì)的成員有不少是中戲畢業(yè)的演員、導(dǎo)演、制片人。

　　對(duì)于《白夜追兇》《重生》《庭外》創(chuàng)造的“津港”宇宙，很多觀眾曾以為其命名靈感來源于天津市。實(shí)際上，《白夜追兇》曾在北京取景，劇情中疑似使用過天津市地圖。但《白夜追兇》部分場(chǎng)景也取景于廣東、吉林等地；而后的《重生》《庭外》更是與天津“漸行漸遠(yuǎn)”，分別取景于重慶、廈門。

　　日前，電視劇《狂飆》所在的“京海”也捧紅了廣東江門。這里是許多華僑早期回國投資和居住的地方，因此又被稱為“中國第一僑鄉(xiāng)”。該劇導(dǎo)演徐紀(jì)周在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，原來的故事中京海更像一個(gè)二、三線的北方城市，但“京海”實(shí)際上代表著過去二十年中國內(nèi)地城市發(fā)展的縮影，包含的內(nèi)容非常豐富。在創(chuàng)作過程中，他和另一位編劇朱俊懿把他們所認(rèn)知的社會(huì)生態(tài)、權(quán)力架構(gòu)、基層政治生態(tài)等都盡量放了進(jìn)去。“在取景過程中，為了能展現(xiàn)三個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，同時(shí)在視覺上與以往作品區(qū)分開，我們一路走到了廣東。作品中穿插了廣東的風(fēng)土人情、民風(fēng)民俗，給戲增加一些亮點(diǎn)。現(xiàn)在出圈的腸粉、餃子、豬腳面等，都是廣東地域特色，觀眾也抓住了這些點(diǎn)。”

　　3 地名、人名聯(lián)動(dòng)方便作品系列化，打造專屬標(biāo)簽

　　曾經(jīng)，《北京人在紐約》《我愛我家》《渴望》《金婚》《重案六組》等電視劇都具有明確的城市屬性，但近些年“虛擬城市”逐漸成為主流，尤其在懸疑、涉案、教育等具有社會(huì)話題的現(xiàn)實(shí)題材作品中。

　　對(duì)此，有劇評(píng)人認(rèn)為，故事背景虛擬化一方面可以盡可能減少劇情對(duì)城市、地域帶來的爭(zhēng)議和討論。例如，很多涉案劇改編于真實(shí)案件，發(fā)生地并不相同。而劇組在取景時(shí)往往要考慮到當(dāng)?shù)丨h(huán)境、風(fēng)貌和氣質(zhì)。若將城市與劇情進(jìn)行“捆綁”，有可能會(huì)模糊真實(shí)與戲劇的邊界感，造成觀眾不必要的聯(lián)想。

　　另一方面，隨著當(dāng)下電視劇制作水平提升，實(shí)景拍攝成為常態(tài)，像《王貴與安娜》一樣在不同城市取景的情況也越來越普遍。如今，絕大部分現(xiàn)代題材電視劇都有兩到三個(gè)不同的取景地。這也導(dǎo)致如果將故事限制為某一個(gè)具體城市，很可能造成場(chǎng)景上的穿幫。

　　此外，方便于影視作品工業(yè)化、系列化，同樣成為“虛擬城市”的使命之一。例如編劇指紋創(chuàng)作的三部作品《白夜追兇》《重生》《庭外》都將故事設(shè)置于津港，并在劇情和人物關(guān)系上不斷交織關(guān)聯(lián)。例如，《庭外》中就出現(xiàn)了《重生》里海港支隊(duì)的景觀；《白夜追兇》《重生》中的神秘律師韓彬在《庭外》中是德志律師事務(wù)所的合伙人。在《庭外》中，韓彬聯(lián)系過自己的一位朋友，這位朋友是《重生》里的秦馳(張譯飾)……《庭外》總制片人王平說，所有這些連接都是為了打造一個(gè)懸疑性質(zhì)的“津港宇宙”，“希望這些故事里面的人物有可以延續(xù)的戲劇生命。”

　　可預(yù)見的是，未來，越來越多城市會(huì)在影視劇中被另一個(gè)身份所“虛擬”，被構(gòu)建出全新的世界觀并打造出系列作品。但在影視工業(yè)化角度之外，無論是重慶還是“綠藤”，觀眾更關(guān)注的是在這個(gè)平行宇宙之中，是否能生發(fā)出波譎云詭、引人入勝的故事。正如著名編劇周梅森(《人民的名義》《大博弈》《突圍》)在接受媒體采訪時(shí)所說的，作家總有自己的文學(xué)領(lǐng)地，就像莫言寫高密，蘇童寫街道一樣，“我不會(huì)從事任何工業(yè)化生產(chǎn)，這是文化企業(yè)家考慮的事情，不是我的事情。京州是我虛構(gòu)出來的文學(xué)領(lǐng)地，我把故事裝到這片領(lǐng)地里。”