超2億播放量 500余萬(wàn)網(wǎng)友追番 9.3分 中式奇幻動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》收官

　　以中式想象力與美學(xué) 入夢(mèng)“中國(guó)奇譚”

　　“宇宙飛船降落在杳無(wú)人煙的月球，竟然出現(xiàn)了一只玉兔？！一人一兔會(huì)展開(kāi)一段怎樣的故事？”2月12日，9.3分現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫(huà)劇集《中國(guó)奇譚》迎來(lái)最終集《玉兔》，完美收官。

　　《中國(guó)奇譚》自1月1日開(kāi)播至今，已超2億播放量，收獲500余萬(wàn)網(wǎng)友追番。網(wǎng)友激動(dòng)地評(píng)論道：“直接封神！雖然今年剛剛開(kāi)始，但這是今年最好的動(dòng)畫(huà)劇集了！”“精彩啊！傳統(tǒng)風(fēng)味的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)回來(lái)了！”“上美影一出手，就知有沒(méi)有。”

　　《中國(guó)奇譚》是由擁有眾多童年記憶的上海美術(shù)電影制片廠和bilibili聯(lián)合出品，其中由八個(gè)植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成，分別是《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《飛鳥(niǎo)與魚(yú)》《小賣(mài)部》《玉兔》。從北國(guó)風(fēng)光到胡同巷里、從未來(lái)宇宙到鄉(xiāng)土人間，縱覽古今、展望未來(lái)，故事內(nèi)容涵蓋鄉(xiāng)土眷戀、科技幻想、生命母題和人性思考，展現(xiàn)著中式想象力、承載著中國(guó)民族文化與哲學(xué)。

　　2月初，正值《中國(guó)奇譚》收官前夕，北京青年報(bào)記者采訪了總導(dǎo)演陳廖宇，分集導(dǎo)演劉毛寧、顧楊和劉曠，暢談幕后趣事。

　　奇譚

　　頂著“上美影”的牌子在創(chuàng)作，我們沒(méi)有辜負(fù)它

　　2020年底，動(dòng)畫(huà)短片項(xiàng)目《中國(guó)奇譚》的種子被萌發(fā)出來(lái)。當(dāng)時(shí)，上海美術(shù)電影制片廠(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“上美影”)想為在兩年后即將到來(lái)的中國(guó)動(dòng)畫(huà)100周年以及中國(guó)動(dòng)畫(huà)新的百年策劃一個(gè)項(xiàng)目，延續(xù)中國(guó)動(dòng)畫(huà)黃金期極具特色的短片創(chuàng)作。陳廖宇作為北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院副教授，也想繼續(xù)探索多元性的中國(guó)動(dòng)畫(huà)短片，雙方一拍即合。

　　短片集的形式，更能符合上美影和陳廖宇的“包容與多元”的標(biāo)準(zhǔn)。在此基礎(chǔ)上，他們從上美影經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《天書(shū)奇譚》汲取靈感，以“奇譚”作為主題，圍繞中國(guó)式奇幻故事進(jìn)行創(chuàng)作，“中國(guó)是風(fēng)格，奇譚是內(nèi)容”。

　　上美影和作為總導(dǎo)演的陳廖宇，集結(jié)了10位富有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和熱情以及擁有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的青年導(dǎo)演。在創(chuàng)作過(guò)程中，許多導(dǎo)演都認(rèn)為雖然各自負(fù)責(zé)獨(dú)自的一集，但是他們像一個(gè)大家庭，互相學(xué)習(xí)并品鑒大家的創(chuàng)作，而后直接提出建議，再去修改。

　　第一集《小妖怪的夏天》講述了大眾熟知的《西游記》的故事，但分集導(dǎo)演劍走偏鋒，采用小人物的視角，將想吃唐僧肉最底層的無(wú)名小妖“小豬”作為主角，卻緊緊抓住了觀眾的心。“你在教我做事？”“大王剛剛改了主意”“ 別瞎想，能有個(gè)干的就不錯(cuò)了！”……這些劇情和臺(tái)詞讓網(wǎng)友帶入了“打工人”的形象，發(fā)出了“小豬妖竟是我自己”的感嘆。直到結(jié)局反轉(zhuǎn)，小豬奔向唐僧師徒四人，告訴他們前方有陷阱，孫悟空沒(méi)有打死小豬，并給了善良的“小豬”三根救命毫毛，網(wǎng)友們頻發(fā)彈幕：“這才是我心中的大圣！”“感謝這個(gè)故事讓我相信還有一束光。”

　　該集導(dǎo)演於水曾透露，他至今難忘的一幅畫(huà)面是有一次導(dǎo)演們相聚在五道營(yíng)，坐在二層露臺(tái)，夕陽(yáng)西下，他們一邊吃飯一邊看彼此的成品，隨后展開(kāi)討論。有一位導(dǎo)演看后建議：小豬被大圣打倒后，如果鏡頭換個(gè)角度，把師徒四人的背影帶上，悲情感可能會(huì)更強(qiáng)一些。於水認(rèn)為這是一個(gè)好建議，但他希望在師徒四人那里盡量留白，能不出現(xiàn)就不要出現(xiàn)。這是於水至今都記得的場(chǎng)景，在制作團(tuán)體里收獲到的溫暖。上美影藝委會(huì)也會(huì)提出建議，比如“煮唐僧的鍋，有些普通”，於水做出修改，調(diào)整造型并增加后期潤(rùn)色，才有了讓小豬“頭禿”的鍋。

　　上美影和陳廖宇則是這個(gè)家庭的“大家長(zhǎng)”。他們不僅了解每個(gè)分集導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣、風(fēng)格和優(yōu)缺點(diǎn)，甚至對(duì)每個(gè)導(dǎo)演的背景、知識(shí)結(jié)構(gòu)、性格都了如指掌。使網(wǎng)友驚呼“不明覺(jué)厲”的第二集《鵝鵝鵝》，全片無(wú)對(duì)白，結(jié)合默片和水墨畫(huà)的形式，以游戲視角鋪陳開(kāi)來(lái)，“你是個(gè)貨郎，今天要送兩只鵝到鄰村。這里是鵝山，你失蹤的地方。”

　　導(dǎo)演胡睿是《中國(guó)奇譚》最先確定的分集導(dǎo)演，他偏愛(ài)黑白，同時(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)奇幻文化有深入的了解，在前往德國(guó)學(xué)習(xí)電影時(shí)，他帶著一套《續(xù)齊諧記》，感慨著中國(guó)古人在戲劇上的表現(xiàn)力。此次《鵝鵝鵝》的劇本便是脫胎于《續(xù)齊諧記》中的南朝時(shí)期的志怪小說(shuō)《陽(yáng)羨書(shū)生》，亦稱(chēng)《鵝籠書(shū)生》。

　　“熟悉的上美影回來(lái)了！”看到網(wǎng)友的這些彈幕時(shí)，總導(dǎo)演陳廖宇心里的石頭總算落地了，感慨道：“我們是頂著‘上美影’的牌子在創(chuàng)作，我們沒(méi)有辜負(fù)它。”

　　鄉(xiāng)村

　　每個(gè)人的童年都聽(tīng)過(guò)相似的奇譚故事

　　經(jīng)過(guò)緊張刺激、跌宕起伏以及意料之外的反轉(zhuǎn)的劇情之后，第四集《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》的故事顯得尤為獨(dú)特，這是《中國(guó)奇譚》中片名最長(zhǎng)的一集，以舒緩的敘事節(jié)奏，記錄了童年的逝去和鄉(xiāng)村的變遷。不少網(wǎng)友認(rèn)為這集更像是一首“散文詩(shī)”，畫(huà)風(fēng)也像帶大家回到了兒時(shí)語(yǔ)文課本的插畫(huà)一般。

　　導(dǎo)演劉毛寧是《中國(guó)奇譚》的所有導(dǎo)演中最年輕的一位，1994年出生于河南省禹州市鴻暢鎮(zhèn)崗劉村，因此他的作品均與童年時(shí)的鄉(xiāng)村有關(guān)。《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》可以視為他的“童年三部曲”的第三部，延續(xù)了《我和吸鐵石和一個(gè)死去的朋友》《外婆的藍(lán)色鐵皮柜輪椅》的個(gè)人風(fēng)格，如長(zhǎng)長(zhǎng)的片名，帶有河南口音的普通話的旁白，沒(méi)有明顯的劇情沖突，充滿真實(shí)場(chǎng)景的北方村莊和鄉(xiāng)村生活，生命的逝去和童年的成長(zhǎng)……他從三個(gè)影子講起，問(wèn)媽媽?zhuān)骸皠e人都是一個(gè)影子，為啥我有三個(gè)呢？”媽媽回答說(shuō)：“再剝會(huì)兒花生就睡吧。”再到片中的一片片農(nóng)田，飯后閑聊的鄉(xiāng)親們，吃香椿葉拌豆腐，抓螞蚱和放竄天猴的炮，雜亂的生活用品等細(xì)節(jié)，讓許多北方觀眾不斷感慨道：“我的家就是這樣，導(dǎo)演絕對(duì)在農(nóng)村生活過(guò)”“我小時(shí)候說(shuō)話，我爸媽也敷衍我”“一下子回到了童年”。

　　最初加入《中國(guó)奇譚》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)，劉毛寧還在河南老家暫住了一段時(shí)間，講到“奇譚”這一主題，他不禁想到了兒時(shí)常常聽(tīng)說(shuō)的中國(guó)傳統(tǒng)文化故事。“其實(shí)，我們每個(gè)人的童年都聽(tīng)過(guò)相似的故事，比如小孩兒在晚上不能亂跑，會(huì)被妖怪抓走，這是一種保護(hù)機(jī)制，但也是農(nóng)村的生活哲學(xué)。小時(shí)候，我很愛(ài)聽(tīng)村里面的老人講奇幻故事，但又像片里的小男孩一樣，對(duì)充滿神秘的、以為有妖怪的‘后山山洞’既好奇又害怕。”在劉毛寧看來(lái)，小孩子的視角更像鄉(xiāng)村的視角，鄉(xiāng)村是城市的幼年，它不像大人一般有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞懈缮⒌恼J(rèn)知世界的方式。“小時(shí)候我在農(nóng)村聽(tīng)到的故事，因?yàn)槿狈η逦恼J(rèn)知，所以更能充滿想象力，但隨著年齡的增長(zhǎng)和童年的消逝，很多事物不再模糊，我便不再懵懂，后來(lái)也知道三個(gè)影子不過(guò)是三個(gè)光源導(dǎo)致的。因此，我更想記錄下曾經(jīng)那個(gè)充滿想象的生活。”

　　在劇本創(chuàng)作階段，劉毛寧想到了自己的三爺爺和村莊里的王孩兒。他的三爺爺眼睛看不見(jiàn)，卻可以獨(dú)自生活，而王孩兒每天站在路口晃著身子等巴士，卻從不上去……這些真實(shí)的故事在劉毛寧的腦海中串聯(lián)起來(lái)，并加入奇幻的元素，切合“奇譚”主題。

　　2021年開(kāi)始進(jìn)入制作階段時(shí)，劉毛寧又一次回到家鄉(xiāng)進(jìn)行為期一周的采風(fēng)，有了新發(fā)現(xiàn)。他看到了村莊里求子廟前擺了很多小鞋還有許多瓷器娃娃，同時(shí)還特地詢(xún)問(wèn)了廟中的老奶奶關(guān)于跪拜的講究，這些采風(fēng)的收獲均被加入到了動(dòng)畫(huà)中。“除此之外，我們一直在調(diào)整內(nèi)容，比如一開(kāi)始出現(xiàn)的偷菜花的小妖怪，是后來(lái)才加入的分鏡，從原本的大遠(yuǎn)景切到了掉在地上的菜花被小妖偷去的畫(huà)面，希望讓片子一開(kāi)始就帶有奇幻的色彩。”劉毛寧解釋道。

　　動(dòng)畫(huà)結(jié)尾處，狗、影子、神仙和王孩兒一起坐上了深夜巴士離開(kāi)了鄉(xiāng)村。“巴士要開(kāi)去哪里，我也不知道，或許是開(kāi)到更適合他們的土地，或許它還會(huì)再開(kāi)回來(lái)也說(shuō)不定。”提及逝去這一隱喻時(shí)，劉毛寧繼續(xù)講道：“鄉(xiāng)村只是我的故事的一個(gè)環(huán)境承載體，不管你是在城市還是鄉(xiāng)村，每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷童年的逝去，這必然是帶著憂傷的氣質(zhì)，但并不悲情。我們要用勇氣繼續(xù)走下去，不能總停留在一個(gè)童年的無(wú)序的狀態(tài)中。希望觀眾看完會(huì)有觸動(dòng)，同時(shí)也有淡淡的憂傷和愉悅，這樣也會(huì)產(chǎn)生治愈感。”

　　胡同

　　讓傳統(tǒng)的事物重新煥發(fā)光彩

　　2月5日正值元宵節(jié)，《中國(guó)奇譚》播放量突破2億，其更新的第七集《小賣(mài)部》同樣來(lái)源于生活。該集講述了一直住在胡同的楊大爺即將搬進(jìn)新大樓，走之前他被一張“獎(jiǎng)券”邀請(qǐng)到了神奇的廟宇。原來(lái)，“活過(guò)來(lái)”的石獅子、門(mén)把手、路邊的椅子等都曾經(jīng)得到過(guò)大爺?shù)年P(guān)愛(ài)，特來(lái)向他致謝，這一集的故事被網(wǎng)友戲稱(chēng)：“北京大爺夢(mèng)游仙境”。

　　“吃了嘛您”“嘿！胡同里還開(kāi)這么快”“估計(jì)樓房連個(gè)膩蟲(chóng)團(tuán)都沒(méi)有！”一口京片子的配音把觀眾拉到了北京的老胡同里。此外，動(dòng)畫(huà)中還有胡同的真實(shí)場(chǎng)景，如小賣(mài)部、門(mén)口的蹲獸、花式床單、炸醬面和糖葫蘆……這些煙火氣的畫(huà)面，再一次讓網(wǎng)友直呼“真實(shí)”。

　　而這樣的真實(shí)場(chǎng)景源自于分集導(dǎo)演顧楊和劉曠的胡同生活。這兩位導(dǎo)演是《中國(guó)奇譚》中獨(dú)特的組合，他們是夫妻檔導(dǎo)演，一同創(chuàng)作出這集胡同的故事。2015年，他們從樓房搬到北京東華門(mén)附近的胡同，刷新了他們對(duì)胡同的刻板印象。提及生活中的胡同故事，顧楊和劉曠分享了許多胡同見(jiàn)聞，他們認(rèn)為：“其實(shí)住進(jìn)去才知道，胡同里的人和事兒都特別酷。”

　　盡管顧楊是北京人，但小時(shí)候從未在胡同生活過(guò)，她現(xiàn)在很喜歡胡同的生活，認(rèn)為從胡同的一頭走到另一頭，煙火氣很治愈。“從胡同的一個(gè)口往前走，可能會(huì)先聞到花露水、電蚊香的味兒，小賣(mài)部老板或者大爺大媽還會(huì)跟你打招呼，再往里走就會(huì)聞到誰(shuí)家炒菜熗鍋的香味。”他們把生活中見(jiàn)到有趣的故事，創(chuàng)作在動(dòng)畫(huà)里。比如，她曾遇見(jiàn)一位北京大爺，每天都給車(chē)子蓋布，但車(chē)子從來(lái)沒(méi)有移動(dòng)過(guò)。有一天，車(chē)布撩起來(lái)，顧楊才看到原來(lái)是一輛“特酷”的磨砂面的改裝車(chē)。還有一次，他們還遇見(jiàn)過(guò)一位“遛龜”的阿姨，阿姨總覺(jué)得住平房有濕氣，要給她的烏龜除濕，于是一到太陽(yáng)特別好的時(shí)候，阿姨就蹲在墻角，把烏龜放在陽(yáng)光下曬，龜殼發(fā)熱了以后，阿姨才覺(jué)得今天去完濕氣了。這些靈感統(tǒng)統(tǒng)可以在動(dòng)畫(huà)中有跡可循，他們特意放在了結(jié)尾字幕的花絮中。

　　“還有一次，在半夜十一二點(diǎn)鐘，我們看到一個(gè)人在路燈底下大聲朗誦，走近一聽(tīng)才知道，他在朗誦《紅樓夢(mèng)》。”顧楊和劉曠笑道。“這膩蟲(chóng)團(tuán)都喜歡向著光飛。”顧楊說(shuō)這句臺(tái)詞是她在現(xiàn)實(shí)中聽(tīng)到胡同大爺說(shuō)出來(lái)的。一次，她和朋友在白塔寺旁邊的胡同走著，前方膩蟲(chóng)一團(tuán)接著一團(tuán)，她們躲避不及，身旁走過(guò)的大爺卻淡淡地說(shuō)出了這句話，顧楊記在心里，也用在了動(dòng)畫(huà)中。

　　盡管背景設(shè)置在了北京的老胡同，當(dāng)時(shí)顧楊和劉曠認(rèn)為他們展現(xiàn)的“胡同”不止是“胡同”，也可以代表著弄堂和巷子，代表著各地狹小卻極為豐富的生活空間的集合。在故事的后半段，灰暗的古廟重新富有光彩，胡同里的老物件有了靈性，重現(xiàn)五光十色的畫(huà)面，這是顧楊和劉曠想要傳達(dá)給觀眾的思想。

　　“我們希望在原有基礎(chǔ)上保留傳統(tǒng)的事物，把它們進(jìn)行修繕和翻新，是一件值得高興的事情，保護(hù)并重新讓它們煥發(fā)光彩，讓更多的人去知道和了解，老舊的新鮮的事物中最好的方式是新老融合。”顧楊解釋道。

　　前行

　　中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)啟新的百年，《中國(guó)奇譚》步履不停

　　《小賣(mài)部》中還有隱藏的彩蛋，“上美影”的元素遍布小賣(mài)部的場(chǎng)景中，有美猴王的面具、金箍棒等，還有《黑貓警長(zhǎng)》《魔方大廈》《大鬧天宮》的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)海報(bào)，《大耳朵圖圖》的貼紙，新舊事物都在《小賣(mài)部》中共存。

　　陳廖宇作為顧楊的研究生導(dǎo)師，曾鼓勵(lì)他們?cè)诩夹g(shù)層面上突破自己，使用新的制作方式，來(lái)完成他們最熟悉的“胡同”題材。這一次，他們利用了“三渲二”技術(shù)制作了動(dòng)畫(huà)。三渲二，是一種讓3D看起來(lái)像2D風(fēng)格的技術(shù)，意味著要使用3D建模，再渲染成2D，這可以使人物的動(dòng)作和表情更加生動(dòng)。所以，在演職員字幕中特別提到了“表演指導(dǎo)”，因?yàn)樵谥谱鲿r(shí)需要表演老師做出表情和動(dòng)作，他們?cè)龠M(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作，以此確保真實(shí)。

　　令青年導(dǎo)演們驚訝的是，上美影的老前輩們對(duì)他們說(shuō)得最多的話是：“可以再大膽一些，再極致一些。”在《中國(guó)奇譚》中，既有“上美影”的元素，還涵蓋了多種美術(shù)風(fēng)格以及新的制作手法。比如有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫(huà)，也有CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù)，還有將素描與中國(guó)水墨韻味相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試，在制作過(guò)程中他們力求“極致”。第二集《鵝鵝鵝》盡管一共只有208個(gè)鏡頭，但每個(gè)鏡頭甚至每一幀都至少要畫(huà)三到四個(gè)小時(shí)，有些甚至要七八個(gè)小時(shí)；第三集《林林》采用了全3D渲染風(fēng)格，通過(guò)使用CG技術(shù)，對(duì)于人物細(xì)微的表情變化、動(dòng)物栩栩如生的毛發(fā)、層層疊疊的森林、隨風(fēng)搖曳的枝椏等都能做到鮮活的呈現(xiàn)，完成了形象造型上的更新，而制作團(tuán)隊(duì)突破了三維的既定框架，保留了中國(guó)水墨風(fēng)的留白韻味；第五集《小滿》則采用剪紙與定格動(dòng)畫(huà)形式，角色的造型、五官、服裝、發(fā)型，每一個(gè)方面都需要制作團(tuán)隊(duì)雕琢，然后畫(huà)在羊皮紙上，用來(lái)測(cè)試拍出來(lái)的效果。

　　拋開(kāi)技術(shù)層面的制作因素，陳廖宇認(rèn)為“真”才是打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵因素。“《中國(guó)奇譚》并不完美，仍然有進(jìn)步的空間，但所有人確實(shí)是真誠(chéng)的努力做到極致，觀眾正是因?yàn)楦惺艿搅恕妗艜?huì)如此包容。”他進(jìn)一步解釋道：“其實(shí)真正的國(guó)風(fēng)和傳統(tǒng)美學(xué)是要?jiǎng)?chuàng)作者真實(shí)地反映我們的生活，要流露真情，不能被標(biāo)簽化所限制，甚至不能僅僅將國(guó)風(fēng)和傳統(tǒng)美學(xué)變成一個(gè)標(biāo)簽和符號(hào)進(jìn)行使用。”

　　《中國(guó)奇譚》選擇2023年1月1日開(kāi)始更新，這一時(shí)間節(jié)點(diǎn)也意味著中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)啟了下一個(gè)百年。《中國(guó)奇譚》收獲了滿滿好評(píng)，也讓創(chuàng)作者們更加堅(jiān)定。陳廖宇曾透露，中式奇幻故事絕不會(huì)止步于此，《中國(guó)奇譚》正在籌備第二季。

　　陳廖宇認(rèn)為，奇譚文化其實(shí)是人類(lèi)對(duì)未知世界的一種想象，《中國(guó)奇譚》就是在發(fā)現(xiàn)和表達(dá)人類(lèi)精神世界的不同鏡像，這八個(gè)作品既有中國(guó)傳統(tǒng)故事，還有當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，甚至還有科幻感的未來(lái)，希望觀眾可以通過(guò)《中國(guó)奇譚》，入夢(mèng)其中。

　　文/本報(bào)記者 韓世容

　　供圖/中國(guó)奇譚