展現(xiàn)大國(guó)工匠精神

　　——歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》藝術(shù)特色

　　作者：孟　綺

　　“那座山，不太高，胡麻花開(kāi)山上頭，山根根，開(kāi)洞洞，火車鉆進(jìn)山里頭……”由甘肅省歌劇院創(chuàng)作的歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》日前首演。該劇作為國(guó)家藝術(shù)基金2020年度大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目，講述了被稱為“世界工程難題”的胡麻嶺隧道的建設(shè)過(guò)程。作為蘭渝鐵路的頭號(hào)重難點(diǎn)工程，胡麻嶺隧道的貫通，完成了世界鐵路建設(shè)史的又一奇跡，展示了中國(guó)鐵路建設(shè)者勇于探索、攻克世界技術(shù)難題的科技創(chuàng)新精神。胡麻嶺隧道歷時(shí)8年，每天不到一米的掘進(jìn)，既是當(dāng)代愚公移山精神，也是當(dāng)代大國(guó)工匠精神的具體體現(xiàn)。歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》將修建蘭渝鐵路的艱辛故事用歌劇語(yǔ)言詮釋，向觀眾娓娓道來(lái)。

　　把紀(jì)實(shí)性創(chuàng)舉搬上舞臺(tái)

　　舞臺(tái)上“不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺”幾個(gè)耀眼的紅字赫然醒目，鋼筋鐵架掩映下，一股工業(yè)風(fēng)撲面而來(lái)。“多媒體+冰屏”的獨(dú)特搭配方式，增強(qiáng)了舞臺(tái)通透感和空間感，讓這臺(tái)工業(yè)大戲“科技感”滿滿。指揮家王燕執(zhí)棒甘肅交響樂(lè)團(tuán)溫情開(kāi)啟，王燕說(shuō)：“十幾年來(lái)，我與甘肅省歌劇院合作了三部歌劇（《貂蟬》《呼兒嘿喲》《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》），喜歡這個(gè)劇院的上下齊心，喜歡這個(gè)劇院人的淳樸敦厚，讓人感受到西北人的熱情。甘肅省歌劇院在西北重鎮(zhèn)蘭州堅(jiān)守了84年……什么都不能阻擋他們艱苦探索的腳步。這些點(diǎn)滴若非親眼所見(jiàn)，不能感受至深。歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》是一部當(dāng)代題材歌劇，把紀(jì)實(shí)性的創(chuàng)舉搬上歌劇舞臺(tái)，劇院面臨許多困難與挑戰(zhàn)。希望觀眾們?cè)谶M(jìn)入劇場(chǎng)后能感受到當(dāng)代題材對(duì)于當(dāng)下的思考和感悟。”

　　首次嘗試工業(yè)題材歌劇

　　歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》的音樂(lè)創(chuàng)作由作曲家韓蘭魁操刀。作為一名地道的蘭州人，韓蘭魁第一部歌劇創(chuàng)作便是為家鄉(xiāng)而作，以自己的音樂(lè)創(chuàng)作表達(dá)對(duì)家鄉(xiāng)的贊美與期望。“對(duì)于此次歌劇創(chuàng)作，我力求做到四個(gè)對(duì)比與融合：首先是胡麻嶺的原生態(tài)與時(shí)代高速列車形成戲劇性對(duì)比與融合，其次是劇中人物不同文化、不同地域、不同方言在相同大背景之下的對(duì)比與融合，再者是西方歌劇音樂(lè)表達(dá)方式與中國(guó)戲曲音樂(lè)的對(duì)比與融合，還有傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲技法的對(duì)比與融合等。”

　　《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》是甘肅省歌劇院首次嘗試工業(yè)題材的歌劇，這對(duì)韓蘭魁來(lái)說(shuō)也是一次挑戰(zhàn)。“工業(yè)題材歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作不是新課題，但是把工業(yè)術(shù)語(yǔ)融入音樂(lè)和唱段里，還是需要認(rèn)真思考的。歌劇強(qiáng)調(diào)兩個(gè)重要的元素，一個(gè)是抒情性，一個(gè)是戲劇性，歌劇藝術(shù)就是在矛盾、沖突中展開(kāi)，最后達(dá)到統(tǒng)一和融合。歌劇是舶來(lái)藝術(shù)，但中華民族歌劇已有近百年的歷史，從嘗試運(yùn)用西洋歌劇與中國(guó)的表達(dá)方式相互融合，發(fā)展到今天，已經(jīng)不斷融入了很多現(xiàn)代元素。”此次創(chuàng)作，韓蘭魁研究了很多西洋歌劇和中華民族歌劇，整部作品的大背景是交響樂(lè)，是用西洋歌劇的模式來(lái)講述中國(guó)的故事，運(yùn)用西洋歌劇的表達(dá)方式與中國(guó)地方戲曲音樂(lè)的融合對(duì)比，同時(shí)加入了眉戶劇、花兒等“甘肅音樂(lè)符號(hào)”。

　　“讓西北的音樂(lè)文化在和世界先進(jìn)的音樂(lè)技法的結(jié)合中得到升華，也是一個(gè)作曲家的情懷和使命所在。”韓蘭魁說(shuō)，《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》著力展現(xiàn)的是蘭渝鐵路建設(shè)者的當(dāng)代愚公精神、大國(guó)工匠精神，是一部“男人戲”，但劇中每個(gè)人物各有各的境界，除了貫穿全劇的主題音樂(lè)，主要人物都有非常鮮明的音樂(lè)形象，在作曲中更突出了音樂(lè)的“層次感”。主人公高巖在胡麻嶺幾次塌方時(shí)的“詠嘆調(diào)”，就將戲曲和西方交響樂(lè)銅管相融合，在強(qiáng)烈的對(duì)比中表達(dá)人物的內(nèi)心情感，非常打動(dòng)人心。當(dāng)然，為了讓觀眾在兩個(gè)多小時(shí)的演出中坐得住，韓蘭魁在二幕和三幕中用了很多幽默、調(diào)侃的元素，讓音樂(lè)跳脫、活躍起來(lái)。

　　通過(guò)人物情感變化講故事

　　歌劇《不遙遠(yuǎn)的胡麻嶺》由甘肅省歌劇院院長(zhǎng)、劇作家李天圣擔(dān)任編劇。對(duì)于此次創(chuàng)作，李天圣表示，就是想把這個(gè)感人的故事講給更多的人聽(tīng)。同時(shí)，作為甘肅省歌劇院院長(zhǎng)，李天圣深知用歌劇寫(xiě)工業(yè)題材是比較困難的事情。“一些工程術(shù)語(yǔ)、專業(yè)名詞，例如‘第三系富水粉細(xì)砂地層’，舞臺(tái)上的演員說(shuō)起來(lái)都很拗口，臺(tái)下觀眾也跟聽(tīng)天書(shū)一樣。要是把這些事情都解釋清楚了那就成了電影、紀(jì)錄片。用語(yǔ)言把這些詞匯說(shuō)出來(lái)又顯得不像是歌劇，歌劇是音樂(lè)的戲劇，更擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物的情感和內(nèi)心世界，所以我們也是盡量通過(guò)人物情感的起伏變化來(lái)表現(xiàn)這個(gè)故事。”李天圣說(shuō)，“之前甘肅省歌劇院創(chuàng)作的戲劇都是歷史題材、農(nóng)村題材，這次的工業(yè)題材對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。我們力圖通過(guò)現(xiàn)代化、科技化的舞臺(tái)構(gòu)成來(lái)展現(xiàn)，讓觀眾能感受到現(xiàn)代工業(yè)氣息。”作為編劇，李天圣最大的創(chuàng)作體會(huì)就是“反復(fù)”，“歌劇不能寫(xiě)很多角色，后來(lái)通過(guò)合并、刪減，把群體視角結(jié)合到個(gè)人視角上來(lái)。有的人物刪掉了，有的人物做了很大的調(diào)整，幾個(gè)人物原型并成一個(gè)。作為編劇，要推翻一個(gè)此前已經(jīng)‘立’起來(lái)的人物，肯定難以割舍，但一個(gè)劇本就是在不斷修改、推翻、否定和肯定的過(guò)程中產(chǎn)生的。”

　　首演現(xiàn)場(chǎng)，甘肅省歌劇院不僅邀請(qǐng)到了數(shù)百位中鐵十九局、甘肅鐵投集團(tuán)、中車集團(tuán)蘭州機(jī)車廠的建設(shè)者，還特別邀請(qǐng)到了劇中人物原型、時(shí)任蘭渝鐵路胡麻嶺隧道建設(shè)三工區(qū)總工程師的李紹杰和胡麻嶺隧道2號(hào)斜井的總工程師夏荔。李紹杰表示：“感謝甘肅省歌劇院將目光投向胡麻嶺隧道的建設(shè)者，希望以這種不同凡響的藝術(shù)形式，把交通強(qiáng)國(guó)的夢(mèng)想傳遞給更多觀眾。”夏荔說(shuō)：“作為一名普普通通的鐵路建設(shè)者，同時(shí)也是劇中的原型人物之一，我希望通過(guò)這部歌劇，歌頌中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)的鐵路建設(shè)者，是他們嘔心瀝血、艱苦奮斗，以鋼筋鐵骨編織起大地經(jīng)緯。同時(shí)，也希望這部歌劇能夠成為與當(dāng)今社會(huì)同步、與時(shí)代發(fā)展同行，守得住、演得久、留得遠(yuǎn)的精品力作。”（孟綺）