作者：胡　祥

　　看完了《八角籠中》，別人問我片子好看嗎？我說：“這部片子是一部涇渭分明的半部好片。”我很喜歡影片前半段那種塵沙撲面、粗糲直愣的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，因?yàn)槔锩娴娜宋锸橇⒃诘孛嫔系模适乱仓v得暢快直爽，有的地方甚至是赤裸裸的袒露，如一支芥末入喉，一股強(qiáng)烈的刺激直沖天靈蓋兒，嗆出眼淚，直戳人心。但后半部分我不喜歡，因?yàn)楣适聭腋∑饋恚吹贸鼍巹∫呀?jīng)絞盡腦汁，可卻依然進(jìn)了“死胡同”，在困獸斗中泄了氣，忘記了真正想要表達(dá)的是什么。

　　貼近普通人的“真”

　　電影的前半部之所以“真”，有兩大原因：首先，它改編自2017年真實(shí)的“恩波格斗事件”。當(dāng)年一段大涼山格斗孤兒的生猛殘酷視頻出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，引發(fā)了社會(huì)強(qiáng)烈反響。最開始輿論幾乎“一邊倒”地指責(zé)俱樂部創(chuàng)始人利用孩子們牟利，對(duì)他們進(jìn)行虐待和剝削。后來，在警方和教育部門的干預(yù)下，這些孩子被送回了家鄉(xiāng)。但出人意料的是，孩子們并不愿意回去，這就充滿了戲劇性。當(dāng)時(shí)就有人說這非常適合改編成電影，而《八角籠中》的前半段，就還原了這個(gè)過程，最大的不同是將真實(shí)事件中格斗俱樂部創(chuàng)始人的身份由原武警戰(zhàn)士改成了沙場老板，看起來更接地氣了。

　　王寶強(qiáng)飾演的男主角向騰輝，是一個(gè)典型的中年落魄小商人模樣，挺著大肚子，滿臉橫肉且面無表情，腰間串著一大把鑰匙。說是小老板，實(shí)際上更像個(gè)底層包工頭，要親自開著大卡車去沙場拉沙。在一次夜間拉沙的途中，被大瀧山（也就是現(xiàn)實(shí)中的大涼山）的一群毛孩子打劫。此時(shí)的他，四面楚歌、進(jìn)退失據(jù)，不僅要面對(duì)手下的員工鬧罷工，還要應(yīng)付隔壁沙場老板將其吞并的狼子野心。

　　我們看慣了的都市題材電影中，表現(xiàn)中年落魄商人都是千篇一律地從東倒西歪的紅酒瓶中宿醉醒來，而《八角籠中》卻將那些隱匿在生活中卻一直被忽視的龐大群體拉進(jìn)了鏡頭。這種對(duì)小人物困境的真實(shí)展示，仿佛讓人看到了當(dāng)年《我不是藥神》里的男主角。這種“真”，就在于更貼近地面一些，更貼近普通人一些。

　　第一個(gè)淚點(diǎn)

　　其次，影片展示的情境真實(shí)而具有沖擊力。電影前半段的節(jié)奏是很快的，廢話不多，直奔主題。向騰輝找來這群沒人管的野孩子成立了一個(gè)假俱樂部，再忽悠制假飲料的黑心老板來贊助格斗比賽。他首先考慮的不是怎么打贏比賽，而是想趕緊找筆錢把自己的小沙場救活。至于為什么他不愿意真搞格斗？編劇埋了個(gè)伏筆，并沒有說明。作品在這時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)小高潮，或者說出現(xiàn)了第一個(gè)淚點(diǎn)。向騰輝帶著蘇木和馬虎去他們家里要賠償，汽車顛簸著進(jìn)入大瀧山深處，也進(jìn)入了大山深處真實(shí)的貧苦：馬虎的家就是一個(gè)破敗的土坯房，院子里還趴著兩個(gè)衣衫襤褸的小孩，癡癡地望著陌生來客。一個(gè)男人背著一個(gè)麻袋大笑著從屋內(nèi)跑出。當(dāng)向騰輝進(jìn)入屋內(nèi)，家徒四壁，昏暗無光，一個(gè)非常年輕的病怏怏的姑娘躺在床上，她是兩個(gè)孩子的姐姐，也是外面地上亂爬的兩個(gè)孩子的母親。她艱難地坐起來，說她現(xiàn)在雖然沒錢，但是賺到錢一定會(huì)還。這時(shí)，全程沉默的向騰輝拿出了錢放在窗臺(tái)上，還說是兩個(gè)孩子的工錢。說實(shí)話，向騰輝的這個(gè)轉(zhuǎn)變有些突兀，仿佛黑心老板一下子洗心革面了，但這不妨礙它是近年來國產(chǎn)銀幕上少見的震撼一幕。它沒有修飾，近乎原生態(tài)的袒露，對(duì)越來越依靠段子式的喜劇，依靠胡亂編造虛假生活的影視作品，無異于一記狠狠的耳光。

　　第二個(gè)淚點(diǎn)

　　接下來，作品用了一段快速的蒙太奇剪切介紹了作品最為激動(dòng)人心的一段——從八角籠中的假打到拳拳到肉的血腥搏擊，拳擊類電影獨(dú)有的熱血讓人的腎上腺素狂飆，廝斗、鮮血、汗水、金錢、歡呼、狂亂……在激昂的音樂中完成了孤苦無名的貧窮少年到閃耀舞臺(tái)中央，以及窮途末路的商人絕處逢生的創(chuàng)業(yè)神話。小人物逆風(fēng)翻盤，是這個(gè)時(shí)代永不過時(shí)的套路，但就是好使，讓你會(huì)跟著由衷一笑。而這時(shí)又出現(xiàn)了第二個(gè)淚點(diǎn)，向騰輝去省城發(fā)展前，來和老母親告別。

　　滿頭白發(fā)、癡呆囈語的母親趴在桌邊上記賬，艱難的生活和痛楚的疾病讓她已經(jīng)記不清面前的親兒子，可是她的賬本上還記著當(dāng)年為了供兒子學(xué)習(xí)拳擊而欠下的外債。到了此時(shí)，導(dǎo)演才把向騰輝為何抗拒搏擊的原因交代出來：他早年因?yàn)槟晟贌o知，被教練慫恿吃了違禁藥物，被取消獎(jiǎng)牌，盛怒之下他打傷教練而因此入獄。一個(gè)略顯套路但也說得過去的理由。墻上，掛著王寶強(qiáng)年少時(shí)在少林寺習(xí)武的真實(shí)照片，片中蒼老的母親何嘗不就是當(dāng)年那個(gè)牽掛自己、掏空所有的母親？此時(shí)王寶強(qiáng)坐在一旁無聲地痛哭流涕。

　　現(xiàn)實(shí)中的人物和電影中的人物情感在此刻混融一體，泥沙難辨，它完成了作者的自我緬懷與抒情，王寶強(qiáng)的內(nèi)心情感在此時(shí)終于肆無忌憚表露無遺，自傳式的影像昭然若揭——雖有直白煽情之感，但是確實(shí)能讓人共鳴。子欲養(yǎng)親不待，落淚又何妨？

　　后半段的不真實(shí)敘事

　　至此，作品都是這種笨拙粗簡又質(zhì)樸動(dòng)人。但是到了孤兒們長大，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)輿論被乾坤決格斗比賽退賽，這部作品就開始走入了一種不真實(shí)敘事，也就是開始脫離生活的真實(shí)和戲劇邏輯的真實(shí)。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活中，這些格斗孤兒有不少人正常上學(xué)，最后還拿到了冠軍。但是作品中卻刻意悲情：向騰輝為了馬虎等人能繼續(xù)參賽，把馬虎賣給了新的俱樂部，之后馬虎被俱樂部打斷了腿；蘇木居然重操舊業(yè)干起了打劫的活兒，這種劇情的設(shè)計(jì)顯得太過刻意。一個(gè)四肢健全的人非要去干打劫的活？腿都斷了還能上臺(tái)格斗？還能打敗國外身強(qiáng)體壯的格斗手？

　　編劇水準(zhǔn)突然掉線了。雖然馬虎打敗了巴西格斗手，但是我們也沒有了那種釋放積壓已久的暢快感。特別是向騰輝通過靠上電視以“自殺式”認(rèn)錯(cuò)搞掉無良俱樂部的時(shí)候，這種不真實(shí)達(dá)到了頂點(diǎn)。編劇這么寫，或許有各種無奈，但客觀上它讓劇情顯得輕飄飄，后半段的煽情陡然上升，絲毫不亞于前半段，向騰輝、蘇木、馬虎師徒三人幾乎哭著演完了后半部，但是觀眾此時(shí)卻已經(jīng)無法感同身受，因?yàn)閷?shí)在無法相信銀幕上的“人”。

　　2003年，16歲的王寶強(qiáng)出演《盲井》，電影中他被良心發(fā)現(xiàn)的煤礦殺人犯救贖。20年后，在他自導(dǎo)自演的《八角籠中》，看似唯利是圖的中年失敗者向騰輝救贖了一群懸崖邊上野狼般的少年，成了麥田守望者。在浮躁喧囂的商業(yè)創(chuàng)作中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的王寶強(qiáng)，奉獻(xiàn)了這部優(yōu)點(diǎn)槽點(diǎn)兼具、卻無比真誠的現(xiàn)實(shí)題材作品，多少帶著自我救贖之意，雖然只是半部好片，但我愿意為它叫好。（胡祥）