中新網(wǎng)呼和浩特7月23日電 題：內(nèi)蒙古“杖頭木偶”重現(xiàn)舞臺 六旬演員期盼技藝傳承

　　作者馬丹妮

　　鞠躬、騎馬、揮手......半人高的杖頭木偶在演員的操控下做出一系列高難度動作。

　　近日，杖頭木偶經(jīng)典劇目《巴拉根倉》亮相內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市劇場，主人公巴拉根倉在臺上與王爺斗智斗勇，風(fēng)趣幽默的語言和活靈活現(xiàn)的肢體動作引得臺下觀眾哈哈大笑。歷經(jīng)30多年，這一演出形式重現(xiàn)舞臺。

　　作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)之一，2006年木偶戲被列為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而作為木偶戲的一部分，杖頭木偶戲在20世紀80年代初紅極一時，是民眾喜聞樂見的娛樂活動。它不僅是節(jié)慶廟會上的必備節(jié)目，更是作為本土文化符號陪伴了一代人的成長。

　　舞臺上的木偶動作看起來輕松自如，可最輕的木偶5斤重，最重的有12斤，而舉著它們表演的卻是一群年過六旬的老演員。記者了解到，這是目前內(nèi)蒙古唯一表演杖頭木偶戲的劇團。

　　“我從18歲開始學(xué)習(xí)杖頭木偶，那時候就非常喜歡這項技藝。”何寧是木偶戲劇團中的女演員，她介紹，“杖頭木偶戲是一個綜合藝術(shù)，聲樂、形體、神態(tài)等都得會。基本功要先練習(xí)舉功，一站一舉至少兩個小時，剛一開始我們舉得渾身抖，只有定下來才能舉得動，才能做后面的動作，你看現(xiàn)在我的胳膊粗細都不一樣。”何寧說著向記者展示了自己的胳膊。

　　1980年木偶劇團正式成立，《巴拉根倉》劇目在內(nèi)蒙古地區(qū)巡演了100余場。“當時條件艱苦，每個人既是演員，又是車夫，還是力工。但每次演出看到孩子們燦爛的笑容，就很有成就感。”講到這里何寧有些驕傲地說，當時自己和其他團員就像明星一樣，走在路上幾乎所有幼兒園和小學(xué)的孩子都認識她，會指著她對自己父母說，這個是演木偶的阿姨。

　　何寧介紹道，每一個木偶都是劇團成員手工制作的，需要經(jīng)歷脫模、糊紙、打磨、烘烤、清洗、上色等十幾道工序，這樣繁瑣的制作過程和艱苦的訓(xùn)練，讓許多年輕人望而卻步。

　　木偶劇團的演員們憑著對這份技藝的熱愛，把青春獻給了杖頭木偶劇表演，把歡聲笑語送給了每一個觀眾。但隨著時代的發(fā)展和人員調(diào)動，木偶劇逐漸沒落，1986年木偶劇團被迫解散。

　　2017年，在經(jīng)歷了31年的分別后，木偶劇團演員們老友相見，重新聚在一起，雖然都已年過六旬，卻依然堅守初心想將這份技藝傳承下去。

　　木偶劇團的負責(zé)人張曉紅告訴記者，現(xiàn)如今的木偶劇團，只有幾位老演員還在堅持演出，缺少新鮮血液，他很擔(dān)憂這項技藝將來無人傳承。

　　“對木偶劇團的傳承，我非常擔(dān)心，因為年輕人沒有跟上來，我們這些人已經(jīng)都老了。”何寧難掩失落地說道。

　　“接下來我們想開展非遺進校園的活動，吸引一些小孩和年輕的老師，在文化館成立一個業(yè)余木偶劇團，老中青結(jié)合，由我們老一輩把技藝傳承給他們。”張曉紅說。(完)