12月10日，動(dòng)畫(huà)版《三體》終于在B站首播。作為《三體》第一部正式亮相的影視化作品，此次播出可謂是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”。當(dāng)天，動(dòng)畫(huà)站內(nèi)同時(shí)在線觀看人數(shù)創(chuàng)下B站視頻在線人數(shù)新高，截至發(fā)稿時(shí)，《三體》動(dòng)畫(huà)劇集頁(yè)播放量累計(jì)已經(jīng)破億。

　　自1922年動(dòng)畫(huà)片《舒振東華文打字機(jī)》問(wèn)世，至2022年，中國(guó)動(dòng)畫(huà)歷經(jīng)百年。百年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)造出無(wú)數(shù)經(jīng)典的形象，銘刻在一代又一代中國(guó)觀眾的記憶里。如今，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)逐漸成為全民動(dòng)畫(huà)，總產(chǎn)值突破2212億元，且探索出了用動(dòng)畫(huà)傳承傳統(tǒng)文化的形式。其中，《哪吒之魔童降世》更是以超過(guò)50億元的票房位居國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影榜首。

　　此外，更多像《三體》這樣極具挑戰(zhàn)性的作品，在技術(shù)升級(jí)的同時(shí)將觸角延伸至不同題材與類(lèi)型，蓄勢(shì)待發(fā)，迎接中國(guó)動(dòng)畫(huà)百年來(lái)的又一次騰飛。

　　廣州日?qǐng)?bào)全媒體記者 黃岸/文

　　現(xiàn)狀 不斷刷新票房收獲口碑

　　動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)達(dá)到新高度

　　作為中國(guó)動(dòng)漫的發(fā)祥地之一，廣州也是全國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)強(qiáng)市。最新公布的數(shù)據(jù)顯示，目前，廣州全市動(dòng)漫企業(yè)數(shù)量超過(guò)500家，其中上市公司2家；動(dòng)畫(huà)片年產(chǎn)量超200部，年播出時(shí)間約26萬(wàn)分鐘，產(chǎn)量和播出量均全國(guó)領(lǐng)先。“喜羊羊與灰太狼”“豬豬俠”等一批國(guó)民級(jí)IP，成為動(dòng)漫領(lǐng)域的“常青樹(shù)”。

　　近年來(lái)，詠聲動(dòng)漫持續(xù)開(kāi)發(fā)“豬豬俠”系列大電影，同時(shí)將視角聚焦到國(guó)漫電影創(chuàng)作，《落凡塵》就是其中之一。

　　2020年，短片《落凡塵》在B站亮相之后好評(píng)無(wú)數(shù)，被贊為“國(guó)漫曙光”。與此同時(shí)，《落凡塵》院線電影制作也已經(jīng)在前期籌備中。目前，該片已經(jīng)進(jìn)入中期制作階段。

　　詠聲動(dòng)漫電影事業(yè)部總經(jīng)理黃龍向記者介紹，相較于短片，電影版將在視覺(jué)和角色上進(jìn)行大量擴(kuò)充，在保持短片畫(huà)面美感及文化底蘊(yùn)的基礎(chǔ)上，深入挖掘人物關(guān)系，表達(dá)能夠引起中國(guó)人情感共鳴的故事內(nèi)核。“這次要講的是以往國(guó)漫比較少提到的，關(guān)于兄妹情的故事，會(huì)有很多打動(dòng)人的地方。”

　　在黃龍看來(lái)，盡管這些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中與中國(guó)傳統(tǒng)文化相關(guān)的作品層出不窮，但在他看來(lái)，數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。只要做出自己的特色，就依然有能夠打動(dòng)觀眾的力量。例如，此前在短片版里被觀眾頻頻點(diǎn)贊的“星宿”，在《落凡塵》電影中仍會(huì)有呈現(xiàn)，并且是相對(duì)重要的元素，“會(huì)做得很有趣，視覺(jué)和技術(shù)上肯定會(huì)有升級(jí)。”

　　相對(duì)短片而言，電影的制作量級(jí)自然要大得多。核心團(tuán)隊(duì)成員多是主導(dǎo)或參與過(guò)國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影的藝術(shù)家和制作人。如《姜子牙》《功夫熊貓3》《雄獅少年》《白蛇2:青蛇劫起》《哪吒重生》《深海》等一線動(dòng)畫(huà)電影作品。目前參與過(guò)項(xiàng)目的人員已經(jīng)有五六百人了，隨著制作進(jìn)度推進(jìn)，還將會(huì)有更多專(zhuān)業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)和藝術(shù)家加入。

　　體量增大，項(xiàng)目擴(kuò)充，這就意味著團(tuán)隊(duì)必須面對(duì)巨大的工作量。為此，詠聲在制作上采用迭代的方式，幫助導(dǎo)演和美術(shù)指導(dǎo)盡可能早地看到效果、驗(yàn)證可行性以及預(yù)判風(fēng)險(xiǎn)， “對(duì)于一個(gè)效果，我們不會(huì)一直停留在一個(gè)固定的畫(huà)面中去審核，而是在大致確定效果后，盡快進(jìn)入下一環(huán)節(jié)，讓資產(chǎn)、動(dòng)畫(huà)等盡可能基于實(shí)際鏡頭來(lái)觀察，讓導(dǎo)演和美術(shù)指導(dǎo)把精力放在更重要的地方。 ”

　　當(dāng)下，動(dòng)畫(huà)視效制作技術(shù)達(dá)到新高度。詠聲動(dòng)漫也根據(jù)項(xiàng)目和藝術(shù)家的實(shí)際需求，自主研發(fā)了大量的動(dòng)畫(huà)制作插件、軟件等制作和管理類(lèi)工具，不斷升級(jí)動(dòng)畫(huà)制作的效果。例如針對(duì)CG制作中毛發(fā)和水流解算時(shí)間長(zhǎng)成本高的難題，自主研發(fā)了流體解算的工具，這個(gè)工具幫助動(dòng)畫(huà)短片《獅子學(xué)獅》取得了更好的視覺(jué)呈現(xiàn)效果，成功獲得近二十項(xiàng)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　此外，為應(yīng)對(duì)規(guī)模以上團(tuán)隊(duì)快速增長(zhǎng)，動(dòng)畫(huà)技術(shù)及管理流程的數(shù)字化革新也成為必然。詠聲自主研發(fā)了“智能化動(dòng)畫(huà)制作流程管理系統(tǒng)”的數(shù)字化應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)數(shù)字動(dòng)畫(huà)制作項(xiàng)目的智能在線協(xié)同，提升溝通團(tuán)隊(duì)協(xié)作效率，降低項(xiàng)目管理成本，提升動(dòng)畫(huà)制作項(xiàng)目的整體效率和質(zhì)量。

　　人才從數(shù)量到質(zhì)量都有很大進(jìn)步

　　行業(yè)的發(fā)展，離不開(kāi)人才的支持。如今，多數(shù)動(dòng)畫(huà)行業(yè)從業(yè)者多在20歲出頭，也有不少干了十幾二十年的“老人”。然而，隨著作品需求的井噴，我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)人才缺口依然較大。部分從動(dòng)漫行業(yè)鍛煉出的優(yōu)秀人才轉(zhuǎn)移到課件制作、游戲制作、影視等相關(guān)領(lǐng)域。

　　談及國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)人才的現(xiàn)狀，黃龍認(rèn)為，隨著國(guó)家的重視及相關(guān)政策的支持，各大院校相繼開(kāi)設(shè)了與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相關(guān)的專(zhuān)業(yè)，越來(lái)越多受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的人才進(jìn)入動(dòng)漫領(lǐng)域。從數(shù)量到質(zhì)量，相較于早年都有很大進(jìn)步。

　　他以《落凡塵》為例，這部短片是由廣州美術(shù)學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院娛樂(lè)與衍生設(shè)計(jì)工作室指導(dǎo)老師鐘鼎帶領(lǐng)13位同學(xué)共同制作，并獲得詠聲動(dòng)漫在技術(shù)上的鼎力支持，是詠聲校企合作的一次成功案例。黃龍強(qiáng)調(diào)，動(dòng)漫企業(yè)應(yīng)該加強(qiáng)與高校之間的聯(lián)動(dòng)與合作，“一方面，企業(yè)能夠?yàn)閷W(xué)生帶來(lái)新的資源和專(zhuān)家的指導(dǎo)，讓他們的創(chuàng)意真正實(shí)現(xiàn)落地。另一方面，學(xué)校也幫助企業(yè)發(fā)掘和孵化優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意和培養(yǎng)人才梯隊(duì)，為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展‘造血’。”

　　對(duì)于有志于加入這一行業(yè)的年輕人，黃龍建議，打下牢固的基礎(chǔ)知識(shí)，提升自己的經(jīng)驗(yàn)累積的過(guò)程，對(duì)于從事這個(gè)行業(yè)非常重要。“以開(kāi)放積極的態(tài)度欣賞不同風(fēng)格和題材的作品，多做創(chuàng)意的積累。同時(shí)，保持對(duì)新的技術(shù)的敏感度。最重要的是對(duì)自己從事的行業(yè)擁有足夠的熱愛(ài)。”

　　運(yùn)用動(dòng)畫(huà)優(yōu)勢(shì)更好地表現(xiàn)科幻作品

　　隨著國(guó)漫的不斷發(fā)展，其題材、類(lèi)型的發(fā)展也更為豐富多元。

　　作為“萬(wàn)千書(shū)迷心中的科幻天花板”，《三體》的影視化改編已經(jīng)進(jìn)行多年，但至今仍未有成片登場(chǎng)。12月10日，最新動(dòng)畫(huà)《三體》，作為第一部登場(chǎng)的影視化作品率先在B站亮相，受到了書(shū)迷、動(dòng)漫迷的歡迎。首播一連更新兩集，甫一播出就登上B站國(guó)創(chuàng)熱門(mén)榜首位。截至發(fā)稿時(shí)，《三體》動(dòng)畫(huà)已在B站積累了超550萬(wàn)的系列追番，播放量破億，點(diǎn)贊數(shù)超230萬(wàn)。

　　片中，輪船在巴拿馬運(yùn)河最窄河段，被五十余根納米材料的細(xì)刃切成數(shù)十片薄片，第一部小說(shuō)中的關(guān)鍵角色葉文潔登場(chǎng)。“他們，已經(jīng)出發(fā)了”……《三體》動(dòng)畫(huà)開(kāi)篇以一段場(chǎng)景宏大的長(zhǎng)鏡頭向觀眾真實(shí)還原了《三體》小說(shuō)第一部中的經(jīng)典場(chǎng)景“古箏行動(dòng)”，運(yùn)用了動(dòng)畫(huà)的自身優(yōu)勢(shì)，科幻作品中的高維概念和宏大場(chǎng)景得到最大程度的實(shí)現(xiàn)，一開(kāi)場(chǎng)就極為震撼。

　　每集動(dòng)畫(huà)僅有30多分鐘的時(shí)長(zhǎng)，故事節(jié)奏的把握也更為明朗。一邊是危機(jī)四伏的緊張感，另一條故事線上，主人公羅輯帥氣幽默的氣質(zhì)，則讓故事更“接地氣”。不少網(wǎng)友認(rèn)為，故事敘事足夠緊湊，“更像在看真人電影”“懸念做足了，引人入勝。”“明顯是吃透了原著，也用了心的。”細(xì)節(jié)，也是一大亮點(diǎn)。例如，動(dòng)畫(huà)特意補(bǔ)充了主角羅輯的大學(xué)授課內(nèi)容，借此講述原著中復(fù)雜專(zhuān)業(yè)的太空粒子對(duì)撞實(shí)驗(yàn)，以簡(jiǎn)單直白的方式向觀眾說(shuō)明情況。有網(wǎng)友表示，“羅輯上課這場(chǎng)戲，已經(jīng)超越原著。”

　　也有觀眾注意到片中的配樂(lè)，無(wú)論是交響樂(lè)或是人聲演唱，都與劇情頗為貼切， “配樂(lè)頗有電影大片的感覺(jué)，令人身臨其境。”

　　B站副總裁、《三體》動(dòng)畫(huà)負(fù)責(zé)人張圣晏表示，在動(dòng)畫(huà)制作上，《三體》動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有大量采用行業(yè)內(nèi)動(dòng)捕結(jié)合引擎的標(biāo)準(zhǔn)模式，而是為了追求人物表演與細(xì)節(jié)動(dòng)作的細(xì)膩效果，采用了動(dòng)畫(huà)師手K關(guān)鍵幀的方式進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作。在人物形象與場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，《三體》動(dòng)畫(huà)刻意凸顯了中國(guó)元素。

　　未來(lái) 發(fā)展空間巨大，類(lèi)型題材有待探索

　　百年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在不斷的實(shí)踐當(dāng)中走出屬于自己的特色。未來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的趨勢(shì)如何？中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)又該如何更好地融入全球視野？

　　在近期舉行的第十八屆中國(guó)國(guó)際動(dòng)漫節(jié)上，多位專(zhuān)家、從業(yè)者發(fā)表了自己的看法。北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)孫立軍認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)畫(huà)美學(xué)融入全球視角，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的呈現(xiàn)必須進(jìn)行創(chuàng)新，既要有時(shí)尚性，也一定要有鮮明的中國(guó)風(fēng)。

　　追光動(dòng)畫(huà)聯(lián)合創(chuàng)始人、總裁于洲認(rèn)為，國(guó)漫無(wú)論講述什么樣的故事，打動(dòng)人心，觸及人類(lèi)共同的情感才是硬道理。他提到，《白蛇2:青蛇劫起》在登陸海外視頻平臺(tái)后，一周內(nèi)播放量超過(guò)1000個(gè)小時(shí)，首周排名全球第三位，這個(gè)成績(jī)是自己之前完全沒(méi)想到的。

　　于洲認(rèn)為，未來(lái)，中國(guó)元素、中國(guó)審美依然是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的標(biāo)志。他以前段時(shí)間上映的《新神榜：楊戩》為例，其中有一段飛天舞蹈，讓敦煌的壁畫(huà)成功“動(dòng)”起來(lái)，令許多看慣了歐美動(dòng)畫(huà)的小孩看到了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之美。在他看來(lái)，更好地去引導(dǎo)孩子們的審美，是一部?jī)?yōu)秀的國(guó)漫作品所必須具備的。

　　隨著時(shí)代的發(fā)展及市場(chǎng)的壯大，一部動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)性、時(shí)代影響力、商業(yè)性，究竟哪個(gè)更重要？

　　孫立軍表示，動(dòng)畫(huà)從誕生的那一天開(kāi)始，就承擔(dān)著除了娛樂(lè)商業(yè)以外很重要的傳播文化的屬性。回顧美影廠幾十年創(chuàng)作出來(lái)的經(jīng)典作品，無(wú)一不強(qiáng)調(diào)寓教于樂(lè)，無(wú)一不強(qiáng)調(diào)中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派獨(dú)特的藝術(shù)之美，很顯然藝術(shù)性一定是放在首位的。

　　上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)、導(dǎo)演速達(dá)表示，一部好的作品會(huì)把這三個(gè)元素融合在一起。比如美影廠經(jīng)典IP“孫悟空”，它的影響力是跨越時(shí)代，跨越國(guó)界的，直到今天依然在產(chǎn)生它的商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

　　此外，談到對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展的看法，黃龍認(rèn)為，如今，預(yù)算、技術(shù)、人才、制作等方面都提升了一大截，但國(guó)漫的發(fā)展空間依然巨大，“片子的數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，大體量的動(dòng)畫(huà)電影還是少。”他相信，只有作品的基數(shù)上來(lái)了，國(guó)漫才能在類(lèi)型、題材等方面拓展得越來(lái)越寬，兩三年后，國(guó)漫或?qū)⒃俣扔瓉?lái)一個(gè)作品的井噴期。

　　百年中國(guó)動(dòng)畫(huà)史

　　不斷從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)

　　1922年，萬(wàn)古蟾、萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰四兄弟接受商務(wù)印書(shū)館的邀請(qǐng)，創(chuàng)作了一條《舒振東華文打字機(jī)》的動(dòng)畫(huà)廣告片，從而成就第一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片，由此開(kāi)啟了歷經(jīng)百年的創(chuàng)作發(fā)展歷程。

　　1941年，萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾兩兄弟聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，運(yùn)用中國(guó)民間繪畫(huà)和木刻藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，借鑒京劇和雜技中的高超技藝設(shè)計(jì)動(dòng)作戲，開(kāi)啟了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族化探索。

　　早期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)有一個(gè)更為廣闊的概念與名稱(chēng)——“美術(shù)片”，它準(zhǔn)確反映了那時(shí)候中國(guó)動(dòng)畫(huà)是由美術(shù)這一藝術(shù)轉(zhuǎn)化而成的動(dòng)態(tài)視覺(jué)畫(huà)面。

　　提到美術(shù)片，就不得不提到上海美術(shù)電影制片廠。1957年，上海美術(shù)電影制片廠成立。首任廠長(zhǎng)特偉率先提出“探民族風(fēng)格之路”的創(chuàng)作目標(biāo)，帶領(lǐng)一批動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，十年間創(chuàng)作出200余部長(zhǎng)短美術(shù)片，奠定了新中國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作基礎(chǔ)。《烏鴉為什么是黑的》《驕傲的將軍》等優(yōu)秀作品相繼出現(xiàn)。

　　1961年，水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》問(wèn)世，工筆重彩、水墨繪畫(huà)、剪紙、皮影、年畫(huà)、版畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)被引入創(chuàng)作之中。《小蝌蚪找媽媽》突破了當(dāng)時(shí)國(guó)際上傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)單線平涂的技法，將中國(guó)畫(huà)特有的筆墨情趣運(yùn)用于電影，美感驚艷了世界同行。

　　家喻戶(hù)曉的《大鬧天宮》，孫悟空“著鵝黃色上衣，腰束虎皮短裙，大紅的褲子，足下一雙黑靴”的形象也成了經(jīng)典。該片融合中國(guó)古代繪畫(huà)、民間年畫(huà)、廟宇建筑等傳統(tǒng)藝術(shù)，更將京劇很好地貫穿全片，成就了動(dòng)畫(huà)電影“中國(guó)學(xué)派”的巔峰之作。

　　可以說(shuō)，早期的美術(shù)片多是從中國(guó)傳統(tǒng)神話、民族寓言傳說(shuō)中取材，同時(shí)以“寓教于樂(lè)”作為創(chuàng)作傳統(tǒng)。例如，經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《三個(gè)和尚》，就以生動(dòng)有趣的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，將“三個(gè)和尚沒(méi)水吃”的寓言故事向我們娓娓道來(lái)，讓小觀眾們認(rèn)識(shí)到合作的重要性。

　　百年來(lái)，一代又一代的中國(guó)動(dòng)畫(huà)人積極探索，不斷從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，思考如何以動(dòng)畫(huà)的形式講好中國(guó)故事。

　　2015年，《西游記之大圣歸來(lái)》橫空出世，以9.56億元刷新了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房紀(jì)錄。四年后，這一紀(jì)錄被《哪吒之魔童降世》打破。50.35億元票房，迄今仍是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影票房首位。

　　從《西游記之大圣歸來(lái)》到《大魚(yú)海棠》，從《白蛇：緣起》到《哪吒之魔童降世》……一批制作精良、視效唯美的動(dòng)畫(huà)電影精品，讓國(guó)漫再度崛起，不斷“出圈”。