惶恐

　　惶恐是突如其來(lái)的。過去一年，自由插畫師賀然看著AI一次次的進(jìn)步，速度讓她吃驚。她從AI繪出的作品判斷，它已經(jīng)基本具備一個(gè)中級(jí)職業(yè)設(shè)計(jì)師或插畫師的水平。她上學(xué)時(shí)學(xué)了7年畫，畢業(yè)后做了5年插畫師，也不過是中級(jí)。

　　“如果有美術(shù)需求的公司，有會(huì)操作AI(繪畫)的員工，就可以把90%的美術(shù)人員裁掉。”賀然說，“一開始我們都認(rèn)為它會(huì)最先取代的是底層勞動(dòng)力，去解放體力(勞動(dòng))的東西。”一家深圳的設(shè)計(jì)公司創(chuàng)始人鄭楚佳告訴記者，AI繪畫工具的出現(xiàn)促使他的公司優(yōu)化掉了20%的員工。“只要我們會(huì)使用它，它就基本上能夠替代我們大部分的畫師。”

　　原本，很多人都以為，藝術(shù)領(lǐng)域是很難被AI侵蝕的，沒想到卻是最早遭受AI沖擊的領(lǐng)域之一。

　　它曾在2012年畫過貓，一幅仿佛布滿馬賽克的圖上，只能隱約看出貓的眼睛、鼻子、耳朵和面部輪廓。到2021年年初，OpenAI公司發(fā)布的DALL-E1模型模仿莫奈的風(fēng)格畫了一只狐貍，在一片草叢中勉強(qiáng)能辨認(rèn)出狐貍的腦袋。

　　2022年，AI繪畫模型DALL-E2、Midjourney、Stable Diffusion相繼問世。不掌握繪畫技術(shù)的普通人也能輸入關(guān)鍵詞，指揮它創(chuàng)作。這被認(rèn)為是“革命式”的。那一年，被稱為“AIGC(生成式人工智能——記者注)元年”。

　　美國(guó)游戲設(shè)計(jì)師杰森·艾倫(Jason Allen)在當(dāng)年夏天受邀參加了Midjourney的使用測(cè)試，而后他開始著迷于此。“我簡(jiǎn)直不敢相信我所看到的”，他在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)稱，“我覺得它受到了惡魔般的啟發(fā)，就像有某種超凡脫俗的力量參與其中。”

　　8月，他借助Midjourney創(chuàng)作的油畫《太空歌劇院》拿下了美國(guó)科羅拉多州博覽會(huì)美術(shù)競(jìng)賽“數(shù)字藝術(shù)”類金獎(jiǎng)。這在業(yè)內(nèi)引起軒然大波，但那張作品是經(jīng)過900余次迭代調(diào)整而創(chuàng)作出的。那時(shí)，ChatGPT尚未問世，AI在繪畫界已嶄露頭角。

　　只是那段時(shí)間，AI繪畫還稍顯稚嫩。經(jīng)由它繪出的畫作，很多人物面目模糊找不到眼睛，有的手上長(zhǎng)著六七根指頭；讓它畫少女吃面，它畫少女手抓面條往嘴里塞，筷子不見了；“摔倒的行人”被它畫得扭曲成不可思議的姿勢(shì)，胳膊也被摔掉了。

　　去年，賀然也曾嘗試使用過那些AI繪畫工具。盡管當(dāng)時(shí)它已能畫出好看的作品，但對(duì)業(yè)內(nèi)人士而言，“(它)做出來(lái)的東西，商業(yè)需求是很低的”“對(duì)工作上幫助并不大”。

　　一些畫師們甚至覺得，它稱不上多智能，倒是有些智障和可笑，諷刺它是裁縫，是沒有腦子的工具，認(rèn)為它的作品是沒有靈魂的，是毫無(wú)邏輯的，是東拼西湊，并非真正的藝術(shù)。

　　“畫出來(lái)的東西就跟怪物一樣。”鄭楚佳說，他初次嘗試AI繪畫的體驗(yàn)感挺差，多數(shù)時(shí)候，只能“矮子里面挑高個(gè)”。那時(shí)，公司設(shè)計(jì)師只是用它來(lái)尋找靈感，并不直接用于生成作品。

　　2022年12月，一位從業(yè)10余年的畫師還曾對(duì)媒體表示，AI繪畫尚不完善，目前對(duì)從業(yè)者尚未構(gòu)成明顯威脅。然而很快，一些畫師緊張起來(lái)——不斷進(jìn)化后的AI開始砸他們的飯碗了。

　　鄭楚佳注意到，在今年1月，國(guó)外出現(xiàn)了許多AI繪畫教程，他試著讓設(shè)計(jì)師們學(xué)，發(fā)現(xiàn)越來(lái)越好用。他記得，當(dāng)時(shí)用AI做了一個(gè)游戲角色的平面模型圖，一兩個(gè)小時(shí)就完成了，“如果是我們，可能要一個(gè)多星期，甚至半個(gè)月才能做完”。

　　他開始覺得有些恐慌，整個(gè)行業(yè)里可能會(huì)有一批人要面臨失業(yè)。

　　1月，自由插畫師賀然得知，某互聯(lián)網(wǎng)公司跑通了AI作圖，“AI產(chǎn)出的新作品，只需要人工再修改一點(diǎn)點(diǎn)就可以了”。到2月，AI繪畫的商用就沖擊到她的生計(jì)。

　　她有一個(gè)項(xiàng)目，是給某款游戲做外包，需要為甲方設(shè)計(jì)60張不同城市的游戲開機(jī)頁(yè)面圖，原計(jì)劃一周做一張。一周之后，第二張圖才畫了一半，甲方反饋“公司跑通了AI”，她只需要在AI生成的圖上做精修，但費(fèi)用一落千丈，從一張兩三千元降至三五百元。

　　賀然發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)AI生成的圖還是會(huì)有差錯(cuò)，有時(shí)它畫的橋和塔會(huì)出現(xiàn)結(jié)構(gòu)和透視等問題，有時(shí)會(huì)在某個(gè)地方奇怪地生出并不需要的東西，她需要花費(fèi)很多精力反復(fù)修改。

　　“2月的時(shí)候應(yīng)該是Midjourney4.0，現(xiàn)在已經(jīng)升級(jí)到5.0了。”賀然告訴記者，“5.0應(yīng)該要修的東西就很少了。它又進(jìn)化了。”

　　這次，畫師們常笑話的“AI不會(huì)畫手”的問題被解決了。它畫出的動(dòng)物纖毫畢現(xiàn)，畫出的人像幾乎與照片拍出的無(wú)異，足以以假亂真。一張由Midjourney5.0生成的“中國(guó)情侶”圖，引起熱議，不少網(wǎng)友認(rèn)為那是真實(shí)拍攝的照片，而非AI作圖。

　　在廣州，一家游戲外包公司從1月開始裁員，至今已分4批裁掉了20余位原畫師。

　　“我們公司剔除掉的那些原畫師，基本上都是初級(jí)、中級(jí)的，高級(jí)原畫師基本都留下來(lái)了。”該公司特效技術(shù)總監(jiān)陳樺告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者，“說實(shí)話，還有點(diǎn)兒挺殘忍的。”

　　原本，創(chuàng)作一幅畫最耗費(fèi)時(shí)間的步驟，是原畫師構(gòu)思、創(chuàng)作初稿的過程。陳樺稱，使用AI后，原畫師工作效率大大提高了。如今，從該公司購(gòu)買的AI繪畫工具來(lái)看，只需要輸入指令，它能生成40至60種方案供畫師選擇，而畫師主要工作在于作品的篩選和修改。

　　“修改的工作需要高級(jí)原畫師，初級(jí)、中級(jí)原畫師在修改方面(能力)會(huì)弱一些。”陳樺說，“他們(被裁掉的人)會(huì)想要理由，就是(市場(chǎng))需求不夠，他能力不夠，AI確實(shí)能把他的工作替代掉。”

　　這家公司最新的招聘中，更多崗位留給了尚未受到AI沖擊的特效師，只招少量高級(jí)原畫師。過去幾個(gè)月，這家公司只招進(jìn)兩位高級(jí)原畫師。這兩位原畫師曾在大廠工作。至于被裁原因，其中一個(gè)不愿提及，另一位則表示，是項(xiàng)目使用了AI后被擠掉的。

　　“它(AI)是加速的一個(gè)因素，加速了我們的結(jié)構(gòu)性優(yōu)化。”鄭楚佳告訴記者，公司曾在去年進(jìn)行過一次人員優(yōu)化，將團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)師人數(shù)從100余人，減少到50余人。今年，公司設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)又優(yōu)化掉20%，后續(xù)他計(jì)劃繼續(xù)優(yōu)化40%。

　　他察覺到，公司里的設(shè)計(jì)師多少會(huì)有可能被優(yōu)化掉的焦慮。“我們只能夠積極擁抱這個(gè)技術(shù)，盡可能地讓自己對(duì)整個(gè)公司產(chǎn)生價(jià)值。如果這個(gè)人的思想太過于保守，容易被優(yōu)化掉。”

　　迷茫

　　在國(guó)外，與AI有關(guān)的失業(yè)也出現(xiàn)了。6月，美國(guó)一家為離職者提供再就業(yè)服務(wù)的公司Challenger，Gray &Christmas的報(bào)告數(shù)據(jù)顯示，AI在5月導(dǎo)致了美國(guó)3900人失業(yè)，約占5月被裁員總數(shù)的5%。

　　AI讓一部分人失業(yè)，但也創(chuàng)造了一些新的職業(yè)。在招聘網(wǎng)站上，出現(xiàn)了AI修圖師、AI繪圖師、AI原畫師、AI插畫師等新崗位。只是目前并沒有數(shù)據(jù)表明，是AI造成的失業(yè)多，還是創(chuàng)造的就業(yè)多。

　　賀然身邊的許多插畫師并不愿意為AI修圖。在她看來(lái)，與創(chuàng)作原畫相比，同樣的時(shí)間里，為AI修圖得到的報(bào)酬只有原來(lái)的五分之一，且沒什么成就感。以前，她畫完一幅作品，盡管價(jià)格也不算高，但作品算是自己的。“但是像這種(AI繪畫)你根本就拿不出手，說是你的作品。”

　　這段時(shí)間，她時(shí)常感到迷茫和困惑，一度不知自己未來(lái)該如何是好。外包需求正在減少，連電商公司畫海報(bào)的需求都在減少，整體業(yè)務(wù)量減少了50%，訂單單價(jià)被市場(chǎng)拉低，整體收入幾近腰斬。

　　她原本超過70%收入來(lái)源于游戲外包業(yè)務(wù)，現(xiàn)在被迫轉(zhuǎn)型，去網(wǎng)絡(luò)上運(yùn)營(yíng)新業(yè)務(wù)，試圖尋找更多較小眾的個(gè)人設(shè)計(jì)需求。

　　這兩個(gè)月，她感到壓力有些大，月收入從兩三萬(wàn)元，降至一萬(wàn)元左右。“暫時(shí)(對(duì)日常生活)影響不大，因?yàn)檫€有點(diǎn)兒存款，但是長(zhǎng)期來(lái)看肯定不行。”賀然說，“基于現(xiàn)實(shí)，房子、水電、吃喝拉撒、養(yǎng)小貓，都是錢。”

　　她的一位朋友是做三維動(dòng)畫的，尚未被AI波及到，近期單量激增。“他就說要不我去學(xué)三維，他把他的單子分給我，其實(shí)我不太想。我知道那個(gè)東西賺錢，但是我不想去做。”

　　“畫了好幾年的人，其實(shí)還是因?yàn)橄矚g才去做這個(gè)事情。”她說，“現(xiàn)在這樣子不賺錢，再喜歡也沒有用。”她不確定，自己要不要繼續(xù)在行業(yè)里發(fā)展下去。“像我們這種被產(chǎn)業(yè)拋棄的，卡在中間，不上不下，就特別難過。”

　　與畫師們不同，那些甲方公司和外包公司面對(duì)AI感到的并不是迷茫。

　　作為一家公司的負(fù)責(zé)人，鄭楚佳考慮得很現(xiàn)實(shí)，他首先思考的是公司如何應(yīng)對(duì)沖擊。“如果你公司沒有去積極擁抱AI，整體發(fā)展可能會(huì)受到影響，或者很快被同行淘汰了。”鄭楚佳說。

　　很快，他在公司內(nèi)部建立了用于探索AI應(yīng)用模式的“AI探索聯(lián)盟”，并開始探討如何整合資源和技術(shù)工具，引進(jìn)了熱門的AI繪畫工具Stable Diffusion與Midjourney，而后進(jìn)行AI技術(shù)培訓(xùn)。他將AI技術(shù)比作珍妮機(jī)，“它的出現(xiàn)是一種顛覆性的效率提升工具”，引進(jìn)AI可以為他提升40%-60%的生產(chǎn)效率。

　　由于公司的主要支出是人力支出，盡管近來(lái)前期原創(chuàng)設(shè)計(jì)客戶流失，訂單減少了三四成，但裁員后引入AI，公司整體效益提高了兩三成。如今，公司已配備專門的AI修圖師，在未來(lái)的招聘中，他對(duì)能擁抱新技術(shù)的人更感興趣。

　　“現(xiàn)在，AI商業(yè)上的使用已經(jīng)很普遍了。”陳樺說，一些互聯(lián)網(wǎng)公司已經(jīng)有專門研究并使用AI創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)，“它能節(jié)省特別多、特別多的錢”。如今，在甲方公司開始使用AI后，陳樺所在的游戲外包公司已接不到原畫的需求了，但半年來(lái)，團(tuán)隊(duì)AI繪畫技術(shù)與產(chǎn)業(yè)鏈更成熟了。

　　盡管AI尚未威脅到陳樺的飯碗，他對(duì)眼下的時(shí)代仍感到恐慌，“科技進(jìn)步得有點(diǎn)兒太快了”。他擔(dān)心，未來(lái)AI繼續(xù)進(jìn)化，“把美術(shù)的其他崗位也替代掉”，到那時(shí)，快樂的藝術(shù)創(chuàng)作就變?yōu)閱握{(diào)的技術(shù)創(chuàng)作。

　　他有一位美術(shù)學(xué)院的朋友很不喜歡AI繪畫，覺得“它正在破壞這個(gè)行業(yè)的生態(tài)”。他們探討這個(gè)話題時(shí)，對(duì)方覺得，它是一個(gè)沒有思想的工具，用短短10分鐘的時(shí)間，就代替了一個(gè)人10余年的繪畫經(jīng)驗(yàn)，“你覺得這合理嗎？”

　　“我也覺得不合理，但是對(duì)于我來(lái)說，我有什么辦法呢？”陳樺說，“我不能表現(xiàn)得太喜歡，也不可能表現(xiàn)得太厭惡。”

　　“這種東西是公司需求，其實(shí)跟自己的意愿沒有太大關(guān)系，公司還是以經(jīng)濟(jì)效益為主。”陳樺告訴記者，“你畢竟是一個(gè)打工人。哪怕是(心里)有矛盾，也沒有辦法。”

　　抵制

　　在AI沖擊繪畫界后，受到熱捧與遭遇抵制幾乎同時(shí)出現(xiàn)。

　　一些畫師在網(wǎng)絡(luò)上聲稱，AI繪畫是基于大量圖片數(shù)據(jù)的投喂訓(xùn)練而產(chǎn)生的，數(shù)據(jù)中可能包含版權(quán)圖片，但訓(xùn)練AI模型時(shí)并未獲得相應(yīng)版權(quán)。這種訓(xùn)練方式被畫師們諷刺為“無(wú)版權(quán)煉丹”，遭到許多畫師的公開反對(duì)。

　　“相當(dāng)于是盜用，他利用我們的畫產(chǎn)出(商業(yè))價(jià)值，但并不會(huì)告知或者讓你授權(quán)，也沒有利益分紅。”賀然說，“我們就是靠版權(quán)獲得報(bào)酬的。”這個(gè)情況在國(guó)外同樣引起了巨大爭(zhēng)議，通常被認(rèn)為這涉及道德與法律的問題。

　　為了搞清楚哪些圖片被用于訓(xùn)練AI繪畫模型，美國(guó)技術(shù)專家安迪·貝奧(Andy Baio)和他的AI研究員朋友西蒙·威利森(Simon Willison)抓取到超過1200萬(wàn)張用于訓(xùn)練Stable Diffusion的圖像數(shù)據(jù)。

　　他們對(duì)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行索引后發(fā)現(xiàn)，約47%的圖片來(lái)自100個(gè)網(wǎng)域，其中從圖片分享類網(wǎng)站Pinterest中抓取了超過100萬(wàn)張，其他圖像數(shù)據(jù)來(lái)源還包括WordPress、Flickr、500px、Getty Images和Fine Art America等網(wǎng)站。

　　數(shù)據(jù)庫(kù)中還出現(xiàn)不少藝術(shù)家的作品。排名前25位的藝術(shù)家中，只有3位還健在，其中出現(xiàn)頻率最高的藝術(shù)家是美國(guó)畫家托馬斯·金凱德(Thomas Kinkade)，數(shù)據(jù)集中有他的9268張圖像，但他在2012年就過世了。

　　有人在數(shù)據(jù)庫(kù)找到了自己的5張畫作，并詢問安迪·貝奧是否有辦法讓他們刪除。安迪·貝奧對(duì)此稱：“據(jù)我所知，沒有辦法從訓(xùn)練數(shù)據(jù)中刪除圖像或讓模型忘記從中學(xué)到的東西。”

　　安迪·貝奧本人對(duì)這樣的新興技術(shù)的使用也感到非常矛盾。“它的能力讓人感覺像是能夠召喚魔法，但引發(fā)了諸多道德問題，且很難跟蹤它們。”他說。

　　在尚未解決AI版權(quán)糾紛所帶來(lái)的潛在道德和法律問題前，一些藝術(shù)社區(qū)、圖片社等開始禁止AI生成作品的出現(xiàn)。Getty Images(蓋蒂圖片社)已公開表示，禁止通過其服務(wù)銷售使用Stable Diffusion等生成的AI作品。也有一些機(jī)構(gòu)允許AI生成作品的存在，但需要標(biāo)明該作品使用AI生成。

　　2022年12月的一天，著名藝術(shù)網(wǎng)站Art Station首頁(yè)被帶有“NO AI”標(biāo)識(shí)的圖片占領(lǐng)。今年3月，國(guó)內(nèi)也曾有一波“抵制AI”的浪潮。一些畫師在社交平臺(tái)公開聲明：本人的作品禁止投喂AI。

　　杰森·艾倫在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)說，他對(duì)害怕AI會(huì)讓他們失業(yè)的藝術(shù)家表示同情，但他們的憤怒不應(yīng)針對(duì)使用AI繪畫工具創(chuàng)作藝術(shù)的個(gè)人，而應(yīng)針對(duì)選擇用AI取代人類藝術(shù)家的公司。

　　前不久，鄭楚佳的一位朋友也換上了“NO AI”的頭像，但在他看來(lái)，抵制AI主要是因?yàn)榘鏅?quán)，而非抵制這項(xiàng)技術(shù)，“這個(gè)(技術(shù))肯定是不可阻擋的”。

　　他也擔(dān)心AI繪畫的版權(quán)問題，但他所指的版權(quán)是，當(dāng)他的公司探索出一種新的繪畫風(fēng)格，一旦被他人拿去投喂AI，“我們這個(gè)風(fēng)格就會(huì)瞬間成為大眾化的”。

　　在國(guó)外，一家老牌的游戲發(fā)行商Paizo在3月表示，他們將更新合同，以強(qiáng)制規(guī)定任何提交的作品都必須由人類創(chuàng)作，人工智能生成的藝術(shù)作品和文字在其游戲中均不受歡迎。

　　該發(fā)行商還聲稱，“只要圍繞這些程序的道德和法律環(huán)境仍然模糊不清，我們就不愿意以任何方式將我們的品牌與這項(xiàng)技術(shù)聯(lián)系起來(lái)。”

　　陳樺覺得，這是一家有骨氣的公司，想為這個(gè)行業(yè)去貢獻(xiàn)力量，對(duì)于行業(yè)大環(huán)境而言，是好的。“但是你要我老板去這樣，那肯定不行。”陳樺說。賀然有時(shí)也感到矛盾，她對(duì)AI“盜取”那些圖像數(shù)據(jù)用于訓(xùn)練模型很是抵觸，但又不得不面對(duì)AI沖擊下收入銳減的現(xiàn)實(shí)。

　　“歷史表明，新技術(shù)可以為我們的經(jīng)濟(jì)帶來(lái)巨大收益，但對(duì)某些人和社區(qū)來(lái)說并非沒有痛苦。總體影響將在很大程度上取決于社會(huì)制度和政策。”聯(lián)合國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)事務(wù)部(Department of Economic and Social Affairs)主任洪平凡在談及AI時(shí)說。

　　鄭楚佳覺得，未來(lái)政府可能需要大力扶持與AI相關(guān)的培訓(xùn)，將相關(guān)課程納入高校的學(xué)生培養(yǎng)規(guī)劃中。他也擔(dān)心，受到AI沖擊后，初級(jí)設(shè)計(jì)師會(huì)很難接到訂單、項(xiàng)目，能力無(wú)法得到鍛煉，造成行業(yè)新人的流失，未來(lái)5-10年可能會(huì)出現(xiàn)“人才斷層”的問題。

　　在他看來(lái)，AI確實(shí)替代大量的人力，但不能忽視人的基礎(chǔ)能力和創(chuàng)造性的培養(yǎng)。“不然到時(shí)候它做出來(lái)，他都無(wú)法去判斷(好壞)，也是很恐怖的問題。”陳樺也感覺到，近半年來(lái)，公司設(shè)計(jì)師們?cè)絹?lái)越依賴于AI繪畫工具，“他個(gè)人的創(chuàng)造力確實(shí)是下降了”。

　　近來(lái)，賀然已不再像前不久那樣抵觸AI，她正打算學(xué)習(xí)如何使用AI，輔助自己的繪畫。

　　“上個(gè)月很抵觸，是因?yàn)樗鼣辔邑?cái)路。”賀然說，“但是我這個(gè)月意識(shí)到，你沒辦法去抵制它，你得盡快去利用它。”

　　(應(yīng)受訪者要求，賀然、陳樺為化名)

　　中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 李強(qiáng) 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)