在貓眼App上查到動畫電影《灌籃高手》定檔上映消息，42歲的市民楊旭激動地點了“想看”，然而他尷尬地發(fā)現(xiàn)：作為國內(nèi)電影營銷專業(yè)App，其年齡分類從20歲至40歲，每5歲分為一檔，“40歲以上”則直接分為一類。更“扎心”的可能來自業(yè)內(nèi)數(shù)據(jù)統(tǒng)計：40歲左右的電影觀眾占比降至1%以下，而“40歲以上”年齡跨度雖遠超20歲至40歲，但在電影觀眾中整體占比仍不高。40歲之后，真的就和電影院漸行漸遠了嗎？

　　“40+”觀眾僅占14.7%

　　日前，記者在保利國際影城上海世博店連續(xù)兩晚走訪發(fā)現(xiàn)，前來觀影的觀眾大多是30歲以下的年輕人。除此之外，有一位母親表示“陪女兒來”，還有一對“70后”夫妻則是“孩子上學去了”。在新天地的UME影城、SFC上影影城美羅城店等電影院同樣以年輕觀眾為主。

　　來自貓眼2022年購票用戶數(shù)據(jù)顯示，20歲至24歲觀眾占比24.2%，25歲至29歲觀眾占比22.2%，是電影市場兩大主力年齡區(qū)間，而30歲至34歲、35歲至39歲則分別占據(jù)18.3%和13.9%。20歲以下觀眾沒有延續(xù)過去兩年上升之勢，由2021年的8.5%降至6.7%，不過“00后”觀眾仍在持續(xù)提升、“05后”觀眾逐漸走進電影院，正成為市場新力量。相比之下，“40歲以上”人群雖年齡跨度大、人口總數(shù)多，但作為電影觀眾僅占14.7%。

　　貓眼研究院分析師劉振飛介紹，從目前的觀眾年齡數(shù)據(jù)統(tǒng)計情況來看，17歲至18歲觀眾占比迅速提升，22歲至23歲達到觀影占比峰值，27歲至30歲左右則開始快速下降，40歲左右的單一年齡占比已降至1%以下。“從趨勢來看，30歲前后生活重心轉(zhuǎn)向家庭是觀眾文娛消費習慣改變的核心原因，不過2023年《熊出沒·伴我“熊芯”》票房突破14億元，成為中國電影市場首部票房破十億的親子電影，反映出親子市場的強大潛力。40歲開始，觀眾文化消費漸漸轉(zhuǎn)向其他市場。”

　　“40+”觀眾為啥不去影院

　　“我實在是沒時間去電影院。”今年45歲的教育行業(yè)從業(yè)者武先生有兩個兒子，“這個年紀在企業(yè)是‘夾心層’，本來事就多；業(yè)余要輔導孩子功課、參加興趣培養(yǎng)，每周末還要安排全家親子活動，首選是在戶外，時間排得很滿。”武先生印象里，上一次看電影還是《我和我的祖國》。

　　去年至今，41歲的劉嘯看了兩場電影，“一場是很多朋友都說不錯的，我和太太找了一天晚上等孩子休息了去看，結(jié)果我倆都在電影院里睡著了”；最近的一場則是帶孩子去看《熊出沒》，“結(jié)果我又睡著了”。他從事外貿(mào)行業(yè)，“這幾年壓力比較大，時常熬夜，精力確實不如當年”。

　　電影院里的光影刺激和震耳欲聾的聲效，則是部分觀眾不再進入電影院的原因。“現(xiàn)在的電影屏幕很大，有些視覺效果故意有刺激性，還有聲音效果，一下一下都像敲打在我心臟上。”今年54歲的劉女士已多年不進電影院，盡管孩子常常鼓勵她去感受，但她仍覺得封閉的環(huán)境“讓人不舒服”。此外，還有部分40歲以上的觀眾認為，如今流行的一些電影題材對他們不再有吸引力。

　　吸引“40+”觀眾要靠題材

　　40歲以上的觀眾真的不愿再走進電影院了嗎？但從貓眼多部電影的觀眾畫像分析來看并非如此。

　　據(jù)統(tǒng)計，中國影史上票房突破10億元的電影中，《長津湖》系列、《我和我的祖國》《芳華》《懸崖之上》等電影，40歲以上的觀眾則是主力觀影人群之一。《我和我的祖國》的用戶畫像中，40歲以上人群達21.2%，僅次于25歲至29歲群體；票房57.75億元的《長津湖》，這一比例達22.1%；《懸崖之上》《芳華》中這部分觀眾更是占到24.5%和30%以上，成為觀眾最多的年齡段。在劉振飛看來，只要有喜歡的題材，40歲以上觀眾仍會走進電影院。

　　40歲以上的觀眾愛看什么題材，或許可以從今年春節(jié)檔的三部電影一窺特點。以歷史為背景的《滿江紅》吸引了17.4%的40歲以上觀眾，國產(chǎn)科幻大片《流浪地球2》這一數(shù)字則下降到15.7%，動畫電影《深海》只有12.5%。把時間線延伸至2022年，以抗美援朝戰(zhàn)爭為背景的《狙擊手》，用戶畫像中40歲以上觀眾占33.7%，遠超其他年齡段。歷史、戰(zhàn)爭、現(xiàn)實題材及經(jīng)典IP仍受到40歲以上觀眾的喜歡。

　　期盼更多元文化增值服務

　　“千萬不要小看中年人的消費能力和熱情。”最近，楊旭一直向周圍人推薦電影《灌籃高手》，“情懷拉滿，品質(zhì)上乘，票房肯定要爆”。然而當同事推薦給他一套《灌籃高手》手辦時，卻被他嫌棄。

　　“從收益角度，項目首選還是對準35歲以下人群。”從事影視制作的吳先生說，無論從電影票房、衍生品開發(fā)到IP延續(xù)，影視產(chǎn)品開發(fā)還是針對年輕人，“數(shù)據(jù)不會騙人。比如《流浪地球2》眾籌的衍生品中，有多少是40歲以上的人購買的？”

　　40歲之后，楊旭的文化消費重心已轉(zhuǎn)向舞臺劇、音樂會等。“雖然單價高很多，但一方面可以現(xiàn)場感受作品魅力，另一方面還有文化活動可以參與，比如有的舞臺劇結(jié)束后可以跟主創(chuàng)交流，有的展覽會配套專家講座等，文化消費有延續(xù)性。”在他看來，電影是最大眾化的文化產(chǎn)品，可又是離大眾最遠的，“路演可能是唯一可以和創(chuàng)作者交流的渠道，但普通觀眾根本買不到票”。不少觀眾表示，希望除了看電影本身，還能有更多增值服務。鐘菡