3月1日晚，京劇《除三害》在北京長安大戲院上演，拉開了“克紹箕裘灼芳華”——北京京劇院挖掘整理復排劇目展演的帷幕。展演持續(xù)至3月19日，有20出（折）挖掘整理復排劇目共計19場演出與觀眾見面。

　　發(fā)掘京劇長河中的遺珠

　　北京京劇院副院長朱甲介紹，為傳承和弘揚發(fā)展京劇藝術，有效挖掘整理復排瀕于失傳的、有挖掘價值的傳統(tǒng)劇目，北京京劇院于2019年成立了傳統(tǒng)劇目工作室，4年來已積累了約60部作品。此次展演即是對4年間挖掘整理復排劇目成果和人才培養(yǎng)收效的一次集中展示。參加展演的劇目題材豐富、形態(tài)各異、流派紛呈，是北京京劇院從大量的申報劇目中嚴格遴選的有可挖掘價值、瀕于失傳的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。

　　“據(jù)不完全統(tǒng)計，京劇藝術在上世紀二三十年代發(fā)展達到峰值時，演出劇目曾高達3000多出，市場規(guī)模和社會影響力可見一斑。時至今日，作為京劇流派傳承積累最豐厚的劇院之一，北京京劇院目前常規(guī)演出劇目有300多出，急需對一些散落在京劇歷史發(fā)展長河中的‘遺珠’和‘寶藏’進行再次發(fā)掘，使之成為煥然一新的好戲。”北京京劇院創(chuàng)作（研究）部主任郭秋玲表示，挖掘整理復排一直以來是北京京劇院工作重心之一，對于京劇的傳承發(fā)展意義重大。一些瀕臨失傳的劇目只存在于老藝術家的腦海中，如若不盡早進行搶救性保護，或許面臨人亡藝絕、永久性失傳的后果。因此，傳統(tǒng)劇目工作室任務艱巨、工作繁重，4年來挖掘整理復排了幾十部傳統(tǒng)劇目并呈現(xiàn)在舞臺上，有效增加了演出劇目數(shù)量。將傳統(tǒng)劇目進行挖掘整理復排的過程，也是對劇院“傳幫帶”、“一棵菜”精神的踐行。此外，在當前數(shù)字時代，北京京劇院也有責任和義務為京劇藝術的傳承發(fā)展建立理論支撐和藝術檔案，同時與各大藝術院校建立良好合作機制，推動“產教融合”。此項工作任重道遠，須久久為功。

　　挖掘整理傳統(tǒng)戲不是簡單的事

　　挖掘整理傳統(tǒng)戲一般有兩種不同的方式。一種是做“加法”，把原有的折子戲擴充情節(jié)，連綴而成；一種是做“減法”，將傳統(tǒng)的演出版本綜合集成，刪繁就簡。看似簡單，實踐起來卻頗費功夫。

　　小生名家包飛憑描寫東漢班超投筆從戎故事的《萬里封侯》以及講述楚莊王和神箭手養(yǎng)由基故事的《莊王求將》兩部劇目參與此次展演。這兩部劇是在原有折子戲《玉門關》《清河橋》的基礎上增益首尾整理而成的，在排演成功后多方聽取專家意見，又進行了多輪修改加工。

　　此次展演中，由優(yōu)秀武生演員李孟嘉主演的《忠義千秋》，是將“關公戲”《屯土山·約三事》《進曹營·賜袍贈馬》《白馬坡·斬顏良》《戰(zhàn)延津·誅文丑》四折拼接而成。“作為李派紅生的第三代傳人，我深感使命艱巨，有責任做好‘紅生戲’的當代傳承而不使其湮沒斷絕。”李孟嘉說，他已將留存至今的30余部家傳“紅生戲”整理排演了8部，未來還要不懈努力，爭取將更多劇目恢復搬上舞臺。

　　青年花旦名家常秋月此次參與展演的《蝴蝶杯》，是根據(jù)京劇表演藝術家云燕銘、杜近芳、李慧芳等的演出版本以及河北梆子表演藝術家李桂云的演出版本集成簡化而成。該劇在整理過程中，在劇本上著力加快敘事節(jié)奏，在唱腔上進行豐富再創(chuàng)作，并由她本人創(chuàng)作了一段四平調，在演出時受到好評。

　　前輩助力，后輩努力

　　反映北宋佘賽花與名將楊繼業(yè)愛情故事的《佘賽花》，是上世紀50年代末由劇作家景孤血、祁野耘根據(jù)地方戲《佘塘關》改編而成，由杜近芳、葉盛蘭主演。此次展演中，梅派青衣名家王怡將這一傳統(tǒng)劇目呈現(xiàn)于舞臺之上。據(jù)介紹，這出戲是京劇表演藝術家、教育家李金鴻傳授給她的。王怡表示，此次展演既是她對恩師教學成果的匯報，也是對戲迷朋友一直以來支持與厚愛的傾情回饋。

　　青年程派名家郭瑋此次參加展演的劇目是全本《硃痕記》。它是在傳統(tǒng)折子戲《牧羊卷》的基礎上補充、整理而成的一出程派本戲。該劇的加工整理改編，由郭瑋的老師、戲曲教育家李文敏和北京戲曲藝術職業(yè)學院知名鼓師王碩共同完成。該劇的表演具有鮮明的藝術特色，在趙錦棠藝術形象的塑造上十分細膩、富于韻味。郭瑋說：“排演時，我在細磨唱念表演的同時，特別注重貼近人物，努力做到人物特質、流派特色、演員特點高度統(tǒng)一。如‘磨坊’一場的南梆子唱腔，一改過去板式明亮、婉麗的旋律基調，通過對行腔的細微處理和節(jié)奏的特殊把握，使唱腔呈現(xiàn)出別致的哀婉韻味，準確地表現(xiàn)了該情境下人物的內心世界。”

　　青年老旦名家康靜參與展演的《孝感天》是跟隨京劇表演藝術家李鳴巖學習的。該劇由原先的連臺本戲濃縮加工而成，行當齊全，修舊如舊。在打磨的過程中，康靜全情投入，親自主筆整理唱詞，并得到了京胡名家費玉明的鼎力支持。“費老師當時生病住院，做完手術之后在病房他還在給我寫唱段，尤其最后‘掘地見母’那一大段，費老師傾注了很多心血。”在此期間，康靜的師父李鳴巖不幸去世，沒能看到演出。康靜表示，加工復排《孝感天》既是對恩師的告慰，也是通過自身努力為李派老旦藝術增加劇目儲備。

　　“此次展演在流派傳承、人才培養(yǎng)、市場效益等方面均有重大意義，有效確保京劇藝術活態(tài)傳承、有根可尋。”朱甲表示，挖掘整理復排既豐富了北京京劇院常規(guī)演出劇目，也培養(yǎng)了一批中堅力量，以戲出人，拓寬京劇演出市場，豐富京劇演出劇目的種類，彌補京劇市場劇目供給不足，這不僅是保護、傳承、弘揚、發(fā)展京劇藝術所進行的有益探索，也是對構建京劇生態(tài)、開創(chuàng)京劇市場的一項重要舉措。這些劇目通過演出市場得到觀眾檢驗，劇院也將聽取反饋、認真總結，以便今后更加科學合理地開展挖掘整理復排工作，為觀眾奉上更多好看的京劇傳統(tǒng)骨子老戲。（羅云川）