【文藝觀潮】

　　作者：朱傳欣（中國傳媒大學新聞學院黨委書記）

　　近年來，現實題材創作再探新路。一批以時代為背景、以人民為主角、以現實為指向、以溫暖為基調的電視劇佳作閃耀熒屏，獲得觀眾喜愛。這些作品在展現時代氣象，記錄社會變遷的同時，嘗試以一種更為積極的姿態介入現實、服務現實，在疏導社會情緒、關切大眾心理、協調多元意見、凝聚民意民心等方面發揮獨特作用，掀起了一股溫暖現實主義的創作新風尚。學界和業界在對這些作品給予充分肯定的同時，開始思考“電視劇創作以何溫暖現實”的問題。

　　聚焦當下，反映時代之變、中國之進

　　當古裝、仙俠、玄幻等類型的“流量光環”逐漸褪去，現實題材刻畫社會生活、洞察人情人性的優勢更加鮮明地凸顯出來。相較于虛泛地超越現實、盲從地迎合消費、刻意地遠離生活的創作，觀眾更希望看到與時代人心有緊密互動,含有豐富的時代信息,能夠激蕩社會正氣的走心之作。與此同時，新時代發展，不斷涌現出各種新人新事、新視角、新觀念。這些波瀾壯闊的時代變革和氣象萬千的豐沛現實又成為現實題材創作的資源富礦。一邊是市場需求旺盛，一邊是創作素材豐富，再加上相關主管部門大力扶持引導，多種因素共同作用下，影視創作迎來現實題材書寫的繁榮發展和現實主義精神的強勢回歸。

　　2022年全年全國生產完成并獲得《國產電視劇發行許可證》的劇目中，現實題材的部數占總部數的80.63%。產量提升，優秀作品接續涌現，使現實題材電視劇的社會影響力、市場競爭力不斷增強。這些精品力作大多把新近發生的熱點事件或廣受社會關注的熱門話題引入創作，同步、同頻、同向反映時代之變、中國之進。比如《我們這十年》基于真人真事創作了11個故事，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場到絢麗舞臺，從掃黑一線到綠色軍營，以點帶面地呈現黨的十八大以來中國翻天覆地的變化，塑造新時代奮斗者群像。《狂飆》以近年掃黑除惡常態化、政法隊伍教育整頓為背景，講述一線干警與黑惡勢力長達二十年的黑白較量、殊死搏斗，彰顯國家清除黑惡勢力的決心，更昭示風清氣正的治國盛景已然到來。還有表現高三學生備戰高考過程的《大考》，講述脫貧攻堅故事的《山河錦繡》，聚焦縣域社會治理的《縣委大院》等，這些作品風格不一，卻都聚焦現實生活，用昨天的精神財富、今天的偉大成就、明天的信心希望溫暖人心，匯聚成一股視聽暖流，涌動于屏幕之上。

　　創作理念與觀眾期待“雙向奔赴”

　　今天的媒介空間里，各種觀點碰撞交流。處于不同社會背景、生活狀態和人生際遇的觀眾，必然會對電視劇文本做出多樣的解讀。因此，為公眾設置什么樣的文化議程，讓什么樣的內容占主流、什么樣的話語作主導、什么樣的價值作引領，至關重要。是灰暗的、消極的，還是明亮的、積極的，對于普通觀眾的心理將產生截然不同的影響，進而作用于整個社會心理。從這個角度看，新近涌現的現實題材電視劇秉持溫暖現實主義創作理念，勇敢進入時代和生活的中心場域，挖掘現實中的美好、溫情，即使表現負面內容，也努力從生活的駁雜中提取直抵人心的理想之光、正義之光、善良之光，使觀眾心中澎湃起腳踩大地、向陽而生的信念，迎難而上、奮起拼搏的勇氣。

　　比如，有的觀眾在追看《縣委大院》時，在網上曬出自己的“筆記”“心得”，針對光明縣存在的各種問題給人物支招；有的觀眾看完《大考》后，分享各自在升學路上所經歷的感人瞬間；《狂飆》的熱播引發了全社會的熱烈討論，人們紛紛參與到對“時代快速發展之問、國家長治久安之問、人民安全安康之問”的積極回應中……在媒體深度融合，“觀看”行為發生巨大改變的背景下，這些觀眾通過點贊、評論、畫漫畫、做表情包、二次剪輯等方式與作品對話、與他人交流，構筑起一個以電視劇作品為中心、不斷充實發展的話語空間，在社會中凝聚起一種守望相助、團結奮斗的精神力量。

　　讓溫暖成為影視創作的主基調

　　溫暖現實主義飽含對生活的愛意、對社會的善意、對人民的敬意，不只可以指導現實題材創作，還能成為所有影視創作都能借鑒的藝術經驗。這種經驗大體分三方面。第一，創作應以現實為依托，具有鮮明的時代特征。溫暖現實主義電視劇是時代的產物、實踐的結果，它始終來源于現實又服務于現實，反映真實生活而不是扭曲真實生活，這是溫暖現實主義的生命力所在。曾經流行的“懸浮劇”“暗黑劇”打著“現實主義”旗號，矯揉造作、浮夸虛假，嚴重脫離實際，也遠離了觀眾，逐漸被市場淘汰。可見，唯有貼近，才能感知溫度、傳遞溫暖，創作出真實可信的人物、符合邏輯的行為、嚴謹的細節，打動觀眾。這是藝術的規律，也是生活的規律。

　　第二，創作應以溫暖為基調，尊重多元表達。溫暖現實主義需要以溫暖為基調，以明亮為底色，但這并不意味著劇集通篇只有一種溫度、一種顏色。溫暖是一種相對的感受，能在和寒冷、陰暗博弈對抗時被進一步凸顯出來。若一味地、片面地表現溫暖，拒絕其他感知，容易造成“低級紅”“淺表暖”。因此，我們應當扭轉對溫暖現實主義的窄化理解，加深對豐富現實的多元表達。比如，《縣委大院》中，梅曉歌主動發現問題、觸碰矛盾，解決治理難題，這是一種溫暖；《狂飆》中，警察安欣不畏強權、揭露陰暗，守望公平正義，這是一種溫暖；《山河錦繡》中，半山村和柳家坪的村民們正視不足、化解恩怨，擺脫貧困局面，這也是一種溫暖。

　　第三，創作應以實踐為導向，加強理論研究。業界應和學界加強合作，圍繞溫暖現實主義進行理論闡釋、調查研究、案例分析，完善文藝評論對溫暖現實主義的評價體系，在現有標準下增加貼近性、當下性、典型性等新指標，并在科學的理論指導下形成一套全行業、全社會共同參與、共同維護的創作體系。比如《縣委大院》的編劇在某縣政府掛職近半年，《山河錦繡》的主創團隊采訪了近百位扶貧工作者，《狂飆》劇組在拍攝過程中得到了政法系統專業力量的指導，這些事例都是社會各界幫助參與溫暖現實主義創作的有益經驗，為如何完善現實主義創作生產機制帶來啟示。

　　總而言之，要創作出具有現實意義的影視佳作，不能滿足于淺嘗輒止地觀察和體驗生活，更需要通過多元的形式、多方面的支持，深刻地感悟生活、理解生活、挖掘生活。今年，電視劇繼續圍繞溫暖現實主義深耕細作，續寫路遙小說《人生》、呈現一代農村青年奮斗歷程的《人生之路》，聚焦律政行業、講述初入職場的年輕人成長的《平凡之路》，從科技創新切入、描繪一座城市的成長歷程的《青春之城》等，這些作品均獲得了良好口碑和熱烈反響。新時代的中國電視劇創作正在形成一個與時俱進、開放包容的文化體系，以溫暖的筆觸溫暖著現實、溫暖著世道人心。