【探尋細節的魅力與張力】

　　作者：張學昕（遼寧師范大學文學院教授）

　　一部杰出的文學作品，真正能夠體現其獨特價值的地方究竟在哪里？哪些元素能夠決定一篇小說的成敗和命運？衡量作家和作品價值高下的坐標或藝術天平到底是什么？文學敘事最能觸動人心和靈魂的是什么？文學經典跨越時空抵達永恒的秘密到底是什么？

　　多年以來，這些老話題常常被我們忽視。每當面對文學作品時，一般來說我們重視從理論上把握和概括作家的創作主旨，不惜“犧牲”形而下的原生態面貌，不遺余力地挖掘作品形而上的本質價值。這讓人不禁要問，是否也應該關注作品寓意性內容的生成過程，敘述的魅力究竟在何處閃現？從某種意義上說，這些恰恰應該是走進作品、走近作家本身的一條重要路徑。我們既不能輕視作家的寫作姿態和敘事策略，也不應忽略作品的敘事修辭，即“細節或細部的力量”。

　　好的細部描摹，蘊含著濃厚的生活氣息

　　對于“細節”“細部”兩個概念，頗值得費些心思才能辨析出兩者之間的微妙關系或異同。在我看來，細節及其設計，更注重描述、彰顯敘事意圖，作家會考量它與文本整體結構之間的連接、故事推進等，其中會有敘事主體較多地滲入。而細部及其描摹，更接近“生活流”的樣態，追求本然的情境，或者說細部趨近于“自然主義”的衣缽。當敘述試圖連接人與環境、避免讓情節流于枯澀時，細節的虛構屬性才可能流露出來，從而審美因素使得虛構和非虛構達到某種平衡。在一定程度上，細節是對細部的過濾和強烈“鈣化”，細部的靈動、率性和自然，也常常為細節的淬煉提供鮮活、豐沛的養料。甚至，兩者就是一種骨肉相連、血濃于水的關系。更多的時候，細部就是“純天然”的細節。

　　有時，作品中的幾句話，就可能構成一個絕妙的細部。余華的小說《活著》里，當福貴從兒子有慶的墳前來到村口，悲傷難掩。余華在這里只寫了一句話：“我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來的聲音。月光照在路上，像是撒滿了鹽。”在這里，僅一個“鹽”字，便足以構成隱喻，內心的傷口被鹽漬涂抹而產生的疼痛感與撕裂感被書寫殆盡。沒有傷痛欲絕，卻悲涼徹骨。這樣的細部深描，令人嘆服不已。所以，細部是生活的紋理。好的細部描摹，蘊含著濃厚的生活氣息，洞悉歲月的滄桑和人情的幽微。透過細部、細節，人物細膩的情感與事物、背景之間暗含的隱秘關系若隱若現。

　　細部不僅僅是一種敘述修辭，也是作家個人經驗的升華，是作家情感在文字中的延展和外化。細部修辭的力量，可能來自一個小說人物的表情或動作，來自一個有著特別氛圍的場景，來自生活中的一件瑣碎小事，來自一段充滿濃郁的日常性、哲理性話語?；蛟S它就是一段類似“閑筆”的不經意敘述。說它是細節也好，細部也罷，必然是文學敘事的精要所在，是觸動心靈的切實要素或原點。

　　細節不可或缺，而且意味深長

　　一個好的敘述，精華之處一定在細部。仔細想想，任何一部杰出的作品，都是無數個精彩細部渾然天成的組合。當然，細節、細部都經歷過精心打磨和設計，細部所產生的力量覆蓋人物、情節、故事本身，而且它所提供的生活經驗、生命體驗和藝術含量，彰顯出一個杰出作家的美學理想和寫作抱負，也能夠體現出一個作家的哲學涵養和生活態度。平凡、平實、平淡，樸素、誠摯、溫情，才可能是一部作品熠熠生輝的根本和底色。從基本、普通、細致的生活著眼，進入實在生活之中的文字才更加令人信服，不故弄玄虛、掩人耳目地制造懸疑的敘述才更加耐人咀嚼。這樣的文學，才會有綿延不絕的藝術力量。

　　實際上，這不僅僅是一個藝術、技術層面的問題，也是一個作家價值觀、生活觀、美學觀的問題。對細部的迷戀和重視，至少說明這個作家回到了具體的事物，回到了事物的本體，回到生活的原點，沒有凌空蹈虛般凌駕在基本的“生活流”之上。在一定程度上講，細節也是作家聚焦生活和人心不可或缺、意味深長的重要元素。雖然在文學敘事中，細節也常常被一些作家忽視，代之以“心理流”“意識流”，但是這些同樣離不開人性、人情外化時的心理場景。只要有情景和情境，便無法離開細節的存在。

　　人人都在生活，在每一位行路者的旅途中，最終留下的都是鐫刻自己獨特感知的鮮明印記。誰能夠發現一種富于個性的細微聲音，誰能感受到一個普通心靈的內在質地，誰就有可能展現出一種駕輕就熟、舉重若輕的大手筆。這是一種能剔除雜質的目光，這種目光可能洞開一片新的天地；這還是一種大音希聲，這種聲音能傳達細節的氛圍和氣息；這也是一種大象無形的撫摸，這種撫摸會在一種事物上感知大千世界、萬物眾生。如是，作家的寫作就不會有細小和瑣屑之嫌。世界就是由無數瑣碎的事物構成，作家點石成金般的才華、心智和良知，與現實生活中無數細小的東西連綴起來，形成一個巨大的張力場。

　　可以說，從某種意義上講，充滿鮮活細節的作品，都與作家對生活的感情和摯愛密切相關，那些令人難忘的細節，總是植根于作家自己對生活的體味。他們能夠在瑣碎的、司空見慣的生活迷霧里，把握住常人忽略的東西，從而讓作品產生巨大的審美張力和藝術引力。重視、崇尚細部和細節的作家，總是用極其節制的詞語、句式和語調，細膩、綿密地記錄生活的片段，并在字里行間埋藏下“空缺”和“留白”，延宕出蘊涵豐厚的開放式文本空間。這些都給予讀者更大的文本闡釋的可能性。

　　細節往往是作家提煉生活經驗、感悟世界時靈光乍現的精彩時刻

　　發現生活的細節，書寫精彩的細節，需要的是一個作家的平常心和樸素的審美情懷。發掘或提煉細部的光芒，平常心是一種大境界。那是一種不刻意的敘述心境或者寫作心態，修煉出閱盡人間生命萬象之后的坦然、坦蕩和虔誠。可以相信，任何好的細部書寫和敘述，都從這樣的敘事心態出發。其實，這也是考驗每一位作家、藝術家的哲學問題。無論是敘事性文本，還是影視創作，莫不如此。日本導演小津安二郎在電影創作中始終堅持這樣的理念，即讓生活自身呈現，他愿將攝像機固定在與人一樣的高度，讓鏡頭處在一個傾聽者的正面位置，放大、拉近，并直抵情景的細部。而且，他不會用任何不禮貌的角度來拍攝自己的人物，永遠選擇平視或仰視，而不是俯拍。因此，小津安二郎的作品中，散發著日常生活的芳香，有對人的充分尊重，有平等、莊嚴和寬廣，質樸和細膩中還彌漫著詩意和憂傷。這也是一個逼近細節的明智選擇。唯有平等面對表現對象，聚焦細部，才能夠在修辭中凸顯出對生活的細致勘察與寬容情懷。

　　現在看，小說真正的現代性訴求，更多是通過敘事發現或呈現生活的邏輯，運用寫實方法盡可能地回到對生活本身的深描來實現。賈平凹的長篇小說《秦腔》，采取的是簡潔、富有堅實質地、呈現經驗的敘事策略，并將之蓄積成細節的洪流。近五十萬字的篇幅，有著如水般流淌的生活細節，表現一個村落的情感、風俗、文化、人心的遷移與滄桑。這么一部不分章節、汪洋恣肆的長篇小說，有眾多的人物，數不清的日常生活瑣事，若干個大大小小的細部、細節。若從敘述視點、敘述結構、敘述語言即文體的角度分析《秦腔》，小說敘事幾乎沒有高潮和結局，既沒有主要人物，也沒有敘事主線，更無須依靠情節推動敘述，但看上去有條不紊、渾然一體，一切都是生活自然的流淌。這得益于作家從生活本身出發，真正做到外拙內秀、見微知著，“潤物細無聲”。

　　可見，細節并非作家敘事的炫技，而往往是作家提煉生活經驗、感悟世界時靈光乍現的精彩時刻。它可能會在作品中刮起情感的旋風或心靈的風暴，也可能讓人物或故事獲得閑適而平靜的時光。

　　近來，我們的社會生活著力倡導“人間煙火氣”。實質上，這是對現實世界、人性的充分尊重，也是重視人的本體存在價值的表現?？梢哉f，濃厚的煙火氣里，必然隱含著生動的生活細節等待作家去發掘。因此，敘事作品如何實現升華并超越現實本身，就成為進一步強化文學性諸多維度的關鍵所在。文學敘事的厚度、力度和深度也由此而出，展現著現實的本色和生活的本真。

　　（本文系國家社科基金重大項目“中國當代作家寫作發生與社會主義文學生產關系研究”〔項目批準號22&ZD273〕階段性成果）

　　《光明日報》（2023年06月28日 14版）