【一線故事】

　　光明日報記者 魯元珍

　　提起張家界旅游，人們的印象往往是奇峰林立、峽谷瀑布等自然風光，卻很少了解大庸古城的歷史文化。近日，文旅部發布的沉浸式文旅新業態示范案例中，沉浸式體驗劇《遇見大庸》上榜，一部蕩氣回腸的大戲，讓“大庸”這個張家界的古名稱被更多人知曉。

　　“這個項目從2016年開始策劃，去年7月開始試運營，今年5月正式推向市場，在短短兩個月就收獲大量好評。曾有看完演出的當地人特意找到我們，激動地流著眼淚表達感謝，認為講出了張家界人的真實故事。”國家文化科技創新服務聯盟主席、《遇見大庸》總策劃制作人代旭在采訪中告訴記者。

　　明末清初的大庸古城，大庸男兒大義凜然、英勇抗倭，大庸女性敬重英雄、為愛堅守。演出中，全息技術、舞美造景、機械開合、特效演繹等結合，移動式沉浸觀演騎乘裝置系統，將張家界大庸古代文明與明清鼎盛的市井鄉情重構成連續的情境空間，打破傳統演藝項目中演員與觀眾間的“第三堵墻”，讓觀眾沉浸式感受動人的故事。

　　“我們在視覺上運用了虛實結合、動靜結合的方式，大量應用了虛擬現實、增強現實等技術，將機械的裝置藝術和影像藝術結合起來，達到虛實難辨的效果。如觀眾在不知不覺中，整個觀眾席被拉走變成一艘船，這艘船前半個是真實的，后一半消影在影像里。在聽覺上，應用了全景多聲道技術，通過聲音的調度讓我們更加身臨其境。”代旭說。

　　不過，在代旭心目中，更受關注的科技并不是演出成功最重要的因素，內容、故事、精神理念才是核心所在，“我們并不追求最新的技術，而是更關注如何把已經成熟的科技來創新集成應用。技術營造的‘大場面’只能滿足新、奇、特的淺表需求，而優質的文化內容才是一部演出長盛不衰的關鍵”。

　　為了挖掘更鮮活更真實的故事，加強內容的敘事性和在地文化的原創性，代旭的團隊專門到當地進行田野調查，走街串巷地訪談、調研，收集了大量珍貴資料。“我們將過趕年、哭嫁、澧水號子、桑植民歌等習俗融入演出中，在講述故事過程中采用了完全的戲劇性敘事方式，塑造鮮活的小人物，通過人物關系發展來呈現這個城市的民族故事，這樣的形式并不多見。”代旭說。

　　曾經作為經典劇目《又見平遙》的制作人，代旭對沉浸式文旅業態有自己的經驗和判斷，他將運營成本低、周轉流量大、內容易迭代、變現能力強作為沉浸式演藝作品的標準，“我們這次將《遇見大庸》這樣的作品推向市場，希望能夠形成更好的示范作用，兼顧人們的娛樂需求和文化體驗，讓大家在娛樂的同時了解一座城市的歷史文化，得到思想上的啟迪和升華”。

　　《光明日報》（2023年07月23日 05版）