【序跋】

　　作者：林彬

　　四月，丁香花開的時節(jié)，在北京謝冕先生家的客廳里，謝先生身穿藏青色條紋西裝，談起故鄉(xiāng)往事，談起詩壇，春風(fēng)滿面。

　　他回憶起母親綰著發(fā)髻，身著白色的夏布衣裙，在井邊洗衣，荔枝花、龍眼花、柚子花次第飄落，母親身前身后落滿花瓣。那鐫刻在記憶里的一切是如此動人，化為文字更有著深情、詩意、哲思，讓人難以忘懷。

　　讀謝先生關(guān)于故鄉(xiāng)的文字，我會想起他在詩歌《愛簡》《蘆岸》中引的斷句：“我是江南一竿竹/夜夜做著思鄉(xiāng)的夢。”謝先生就像江南一竿竹，是挺拔峭直的，又是意蘊(yùn)豐美的。如果是在月夜，那竿竹會有些淡淡的憂傷；如果是在有露的夜，那竿竹會流著思鄉(xiāng)的淚。

　　康·帕烏斯托夫斯基說過：“對生活，對我們周圍一切的詩意的理解，是童年時代給我們的最偉大的饋贈。”讀謝先生關(guān)于故鄉(xiāng)的童年記憶的文字，會情不自禁地浸潤在他的地理意義故鄉(xiāng)和精神意義原鄉(xiāng)的情境和意緒中。在堪稱經(jīng)典的童年回憶之作《昨夜閑潭夢落花》中，那些關(guān)于母愛的細(xì)節(jié)描寫、情感流動，正是謝先生童年生命體驗(yàn)的饋贈：

　　那是一座古老宅第幽深的院子，母親的身子一起一伏。她的身前身后落滿花瓣。那些花是細(xì)小的，細(xì)得呈粉狀，龍眼花、荔枝花，都很細(xì)小，淡淡的黃色，淡淡的清香。荔枝花時早一些，龍眼花時晚一些，再就是柚子花了，柚子花花形大一些，它的香氣很濃，熏得人醉。母親就這樣，搓著、浣著，伴隨母親的是靜靜院落的靜靜的亭午，近處有蝶影，遠(yuǎn)處是蟬鳴。日光透過濃密的樹蔭，花瓣雨也似地灑下來，花影，日影，攪成了我的迷蒙的童年。歲月就這樣無聲地流逝，正如亞熱帶的花無聲地飄落。

　　福州有著亞熱帶濕潤蓊郁的自然環(huán)境，以及“最憶市橋燈火靜，巷南巷北讀書聲”“君看光祿吟臺畔，夜夜華堂氣吐虹”的“精神氣候”，一如郁達(dá)夫說的“覺得最觸目的，是這一派福州風(fēng)雅的流風(fēng)余韻”，這里適宜詩人生長。謝先生骨子里是位詩人，他有著詩人的赤子之心，又有著洞察世事的智慧，他追求真理，特立獨(dú)行，詩意的書寫中充溢著真誠、堅(jiān)忍、豁達(dá)。

　　“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。”現(xiàn)在輪到我自己了，我經(jīng)歷了人生的長途跋涉，一步一步，自信是認(rèn)真的，不茍且，不妥協(xié)，也不玩世不恭和漫不經(jīng)心，只是矜持地、凝重地踩著腳下的路，繞過陡峭，踏著荊棘，疼痛、紅腫、瘀血，但不停步，只是一徑地堅(jiān)持著前行。日子如花，花瓣卻雪片也似地落滿了一地。

　　這段話是謝先生的人生寫照。

　　之前我對謝先生的了解更多是他為新詩發(fā)展、文學(xué)批評所作的杰出貢獻(xiàn)，在編輯他關(guān)于故鄉(xiāng)的文字時，我似乎打開了重新認(rèn)識謝先生的那扇窗。

　　謝先生的童年、少年“是在硝煙和離亂中度過的”，小學(xué)走馬燈似地?fù)Q了一個又一個，中學(xué)接受西式教育，在課堂上寫詩，迷戀上文學(xué)和詩歌，能一字不漏地背誦白居易的《琵琶行》《長恨歌》，讀茅盾的《幻滅》《動搖》和巴金的《滅亡》《新生》，他是一個敏感、苦悶、早熟的少年。青年時代經(jīng)歷了六年軍旅生活，當(dāng)過文藝兵和南日島連隊(duì)文化教員等，那些歲月充滿了“虔誠的激情”，后來他考上了北京大學(xué)。他在故鄉(xiāng)的人生經(jīng)驗(yàn)、心靈歷程，皴染了他的精神世界的底色，塑造了他的人格基礎(chǔ)，“多少保持了一些‘軍人品質(zhì)’”，但始終不能改變的是他“內(nèi)心深處對于個性的追求以及對于自由的渴望”。謝先生之所以成為日后的謝先生，是因?yàn)樵谏倌陼r代心中就埋下了一粒飽滿的種子。

　　思鄉(xiāng)是人類情感表達(dá)的基本母題之一。在謝先生的文章中，童年、母愛，親情、友情、師生之情，歲時、美食，詩人、詩歌，山川美景、人文精神，這些與故鄉(xiāng)相關(guān)的人和事，烙著時代、民族的歷史記憶，通過個體言說的方式，宏大而又細(xì)微地表現(xiàn)出來。

　　謝先生對詩人懷有特殊的情愫，散文集《昨夜閑潭夢落花》中收入他寫林庚先生的文章三篇，寫蔡其矯先生的文章四篇，寫福建著名女詩人冰心、林徽因、鄭敏、舒婷的文章四篇。他一再地書寫這些詩人，既有對詩人詩作的傾心擊賞，也有詩人對詩人的惺惺相惜。

　　林庚先生是一位從容疏淡、清清雅雅的君子。“先生本色是詩人”，他完美地融合了古典和現(xiàn)代，“從生活到創(chuàng)作，從創(chuàng)作到學(xué)術(shù)，都是充分審美的”。林庚先生的學(xué)術(shù)路徑深刻地影響了謝先生的學(xué)術(shù)研究。林庚先生代表了一代學(xué)人和詩人的風(fēng)骨、風(fēng)雅、風(fēng)華，他所抵達(dá)的境界，誠如謝先生所說，值得我們“以畢生的心力傾慕他、追隨他、仿效他”。

　　蔡其矯先生是謝先生著墨最多的詩人。蔡其矯是一位一手舉劍、一手舉玫瑰的純粹詩人，面對苦難，歷經(jīng)滄桑，初心不改，一生都在追求美、愛、個性和自由。蔡其矯對美有著特殊的敏感，他毫不掩飾地追尋美，是那種心中眼中有光的人。謝先生說：“他造出了中國詩歌天空的一道特殊的風(fēng)景，他是一個奇跡。”

　　2015年，我請謝先生擔(dān)任福建女詩人冰心、林徽因、鄭敏、舒婷詩歌合集的主編，他欣然應(yīng)允，并寫了一篇題為《菩提樹下清蔭則是去年》的序。冰心代表小詩體，林徽因代表新月派，鄭敏代表九葉詩人，舒婷代表朦朧詩，她們連綴在一起，串起了一部中國現(xiàn)代詩歌史，而且“這些概括了時代精神的代表性女詩人竟然都出自福建”，這是多么奇詭瑰麗的文學(xué)現(xiàn)象！四位不同時空的女詩人在一本書中美麗邂逅，那風(fēng)景宛如“菩提樹下清蔭則是去年”，有著不可言說之妙。

　　舒婷在少女時代就被剝奪了受教育的權(quán)利，從而走上了比她的前輩更艱辛的詩歌道路。在《豈止橡樹，更有三角梅》一文中，謝先生寫出了舒婷的心路歷程。舒婷有幸與詩歌相遇，她的詩有一種“美麗的憂傷”“憂傷的美麗”。1977年，舒婷寫出了震驚詩壇、激蕩社會的《致橡樹》，成為女性自尊、自愛的獨(dú)立宣言。1981年，舒婷寫了《神女峰》：“美麗的夢留下美麗的憂傷”；“沿著江岸/金光菊和女貞子的洪流/正煽動新的背叛/與其在懸崖上展覽千年/不如在愛人肩頭痛哭一晚”。正如謝先生所說，“她有美麗的憂傷，憂傷使她成熟”。

　　秋風(fēng)乍起，地上飄落了幾朵梔子花、藍(lán)雪花，讓我想起林庚先生的《秋深》，想起“北平的秋來故園的夢寐輕輕如帳紗”，想起“吹不起鄉(xiāng)愁吹不盡旅思吹遍了人家”。謝先生在中學(xué)時曾學(xué)寫“林庚體”，他說：“我在那里找到了屬于我的詩的感覺。”于是想到用林庚先生的詩句“吹不起鄉(xiāng)愁吹不盡旅思吹遍了人家”作為這篇文字的標(biāo)題，它氤氳著鄉(xiāng)愁，它有著綿長幽窅的韻味，定然是謝先生喜歡的。

　　（本文為謝冕所著散文集《昨夜閑潭夢落花》序言，有刪節(jié)，該書即將由海峽書局出版）

　　《光明日報(bào)》（2023年10月27日 15版）