作者：楊素秋（陜西科技大學(xué)設(shè)計(jì)與藝術(shù)學(xué)院副教授）

　　周瑄璞的長(zhǎng)篇小說(shuō)《芬芳》（作家出版社2023年10月出版，入選中國(guó)圖書(shū)評(píng)論學(xué)會(huì)發(fā)布的“中國(guó)好書(shū)”2023年10月推薦書(shū)目），是一部關(guān)注中原城鄉(xiāng)生活的長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)題材作品，描述了潁河流域人民從追求溫飽到建設(shè)現(xiàn)代化美好生活的奮斗歷程。作品著力描繪女性的生命能量和精神力量。作者在塑造男性形象大多時(shí)候用的是虛焦，把他們描繪為抽象模糊的身形，放在景深的遠(yuǎn)處。甚至在男性人物命運(yùn)跌宕之時(shí)，作者原本可以展開(kāi)戲劇性情節(jié)，卻選擇了閉口不談。比如說(shuō)，楊引章是村莊里難得一見(jiàn)的大學(xué)生，文化程度最高，也有理想追求，但讀者無(wú)從進(jìn)入這個(gè)男人的精神世界。有關(guān)他的刻苦，書(shū)中的描述都是粗線條式的，我們只知道他在考學(xué)、他在復(fù)讀、他在找工作，根本無(wú)法得知他與具體某門學(xué)科、某本書(shū)、某些知識(shí)之間的關(guān)聯(lián)和情感，也不了解他在工作崗位上的詳情。他沒(méi)有什么惡習(xí)，也在努力打拼，但作者只是平靜地看著他。

　　作者在這個(gè)人物身上表現(xiàn)出克制，在女性形象上卻釋放出強(qiáng)烈的熱情。面對(duì)女性人物，作者對(duì)準(zhǔn)焦距，將她們推至臺(tái)前。女性不僅用行動(dòng)支撐起生活的短板，也用新的意識(shí)改變村鄰的傳統(tǒng)認(rèn)知。那些具體而微的文化生活，作者選擇放在兩位女性身上展開(kāi)，邀請(qǐng)讀者了解她們豐富的內(nèi)心。一個(gè)是楊烈芳，輟學(xué)在家卻喜歡讀書(shū)；另一個(gè)是楊素芬的女兒楊小秋，對(duì)婚戀?zèng)]有執(zhí)念，癡迷攝影。在描寫(xiě)這兩個(gè)人時(shí)，作者把這二人與“文化”的關(guān)聯(lián)落實(shí)到具體的細(xì)節(jié)中。我們清楚地知曉楊烈芳對(duì)某本書(shū)某個(gè)人物的喜愛(ài)，比如她對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)命運(yùn)的感慨，對(duì)俞伯牙、鐘子期的相知相遇深深渴望。我們也一再看到楊小秋舉著相機(jī)流連在田壟之間，記錄河流和草木的流變。她們這樣的女性，既有實(shí)實(shí)在在的行動(dòng)，又有超越庸常生活的精神，人物形象的完成度比較高。也就是說(shuō)，作者用淡墨描繪男性，將濃墨留給女性，繼而確立敘事中心，即“芬”與“芳”。

　　作者自如的筆觸，鋪灑在鄉(xiāng)村的柴米油鹽之中。這些“芬芳”的女人，擅長(zhǎng)把生活中不起眼的邊角料收集起來(lái)，細(xì)細(xì)打磨，煥發(fā)光輝。碎柴火沫子，舍不得浪費(fèi)，堆成小塔，一些用來(lái)燒鍋，一些用來(lái)漚肥料。花布片做圍裙，要單剪出一塊不同的花色，在前面做一個(gè)斜斜的小兜，這樣更加別致好看。一截紅蘿卜，半塊土豆，一丁點(diǎn)洋蔥木耳腐竹，也要變著法兒做出新的菜式。芝麻葉伏天掐下來(lái)，燙熟，放在瓦片上曬干，跟面條一起煮，能煮出油性。

　　有兩個(gè)時(shí)刻，表面上看起來(lái)只是樸素的事情，作者的敘事速度卻非常慢，提醒我們和她一起放緩，去留心那些細(xì)微的變化。一次是煮紅薯粥，“哪怕每天不變的紅薯，她都充滿熱情地去擺飭，仔細(xì)地削皮，一下一下砍進(jìn)鍋里”。楊烈芳一邊做飯一邊看鍋里的水波，怎么看也不厭倦，那翻滾而起的波紋，從生白轉(zhuǎn)為淡黃再到透明，把紅薯塊的棱角漸漸磨圓。我們跟隨她的目光，不禁感慨這個(gè)外表粗笨的女人，內(nèi)心如此詩(shī)意。另一次是孩子們點(diǎn)燃塑料布制作“扣子”。碗是破的，碗里的沙子灰不溜秋，點(diǎn)燃塑料袋的氣味焦煳，滴下的黑色液體黏稠，這一切并非光鮮亮麗，然而它傾注的是童年的好奇與新鮮感：“幾個(gè)腦袋湊在一起，聞那特殊的氣味。等待它凝固、晾涼，用手摳出來(lái)。最激動(dòng)人心的是拿一根針或一個(gè)極細(xì)的楊樹(shù)葉柄，捅進(jìn)扣眼，將剛才那個(gè)小沙柱子捅掉，一個(gè)小黑扣子就成功了。”

　　站在鍋邊觀看紅薯翻滾，與捧著一只舊碗觀看塑料液滴如何變成一只紐扣，這兩個(gè)場(chǎng)景似乎可以成為整部小說(shuō)的隱喻。這樣聚精會(huì)神的觀看來(lái)自女性，她們具備這樣的能力：在鍋灶之間，在平常瑣碎的事物當(dāng)中發(fā)現(xiàn)微微的閃光之處。那一刻，她們的內(nèi)心也在閃光。

　　臨近結(jié)尾，作者點(diǎn)明主旨，表達(dá)出“從未冷卻愛(ài)和渴望”的信念。她把敘事線索擰緊在這里，成為主干，非常清楚，也非常結(jié)實(shí)。但我們還有一些小的期待，比如希望主干之外的枝葉能夠更蔥蘢。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2024年03月20日 14版）