本報(bào)記者 張潔

　　2023年開年以來(lái)，電影《流浪地球2》票房不斷刷新，電視劇《三體》迎來(lái)口碑熱度雙豐收。兩部作品走出國(guó)門，成功“出海”，讓世界看到中國(guó)科幻的影像魅力。歷經(jīng)七年打磨，《三體》這部備受矚目的科幻劇以高分收官，這部國(guó)產(chǎn)科幻影視改編劇的影響卻還在延續(xù)。近日，由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦的電視劇《三體》研討會(huì)在京舉辦，與會(huì)專家認(rèn)為，《三體》在科幻劇集領(lǐng)域內(nèi)具有里程碑式的標(biāo)桿意義。

　　用視聽語(yǔ)言去翻譯原作

　　經(jīng)歷了數(shù)番擱淺的影視化波折后，劇集《三體》先于《流浪地球2》一周，在央視和騰訊視頻同步開播，這部中國(guó)科幻文學(xué)的頭牌IP終于亮相熒屏。總導(dǎo)演楊磊從小就是科幻迷，初看《三體》時(shí)，他知道自己看到了中國(guó)最好的科幻小說(shuō)。視覺導(dǎo)演陸貝珂則是用自己專業(yè)在腦中模擬三體世界，自接到項(xiàng)目的那刻起，他們以自己的影像語(yǔ)言，為每一個(gè)觀眾，講述這個(gè)夢(mèng)。

　　在兩位導(dǎo)演進(jìn)入之前的三年里，前期劇本一共做了20多版方案，面對(duì)《三體》這樣的超級(jí)IP，是否改編、如何改編，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不斷面對(duì)的問題。編劇田良良說(shuō)，團(tuán)隊(duì)花了大量的時(shí)間去調(diào)研和嘗試：“從創(chuàng)作的角度，其實(shí)我們是盡可能地保留原著小說(shuō)當(dāng)中最寶貴的東西，這個(gè)是版權(quán)小說(shuō)改編當(dāng)中非常重要的一個(gè)方面，尤其是小說(shuō)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化成視頻語(yǔ)言的一個(gè)非常重要的價(jià)值所在。真的是非常感謝平臺(tái)方的果敢和熱愛，這是這部作品為大家所喜歡的一個(gè)基礎(chǔ)。”

　　導(dǎo)演楊磊受訪時(shí)笑談當(dāng)時(shí)進(jìn)組就是來(lái)“捍衛(wèi)”原著的，“我是重度書粉，不希望劇本‘魔改’，我要做的就是在我的專業(yè)領(lǐng)域里，用視聽語(yǔ)言去翻譯原作。”如何將劇情梳理成更合理的影視劇邏輯，楊磊說(shuō)：“我們不僅用了豐富的動(dòng)畫來(lái)說(shuō)明，同時(shí)增加了史強(qiáng)的臺(tái)詞解釋，希望更友好地幫助觀眾梳理這些科學(xué)知識(shí)。”

　　電視劇《三體》播出后，網(wǎng)友對(duì)它最多的評(píng)價(jià)就是“神還原”，整個(gè)劇版的內(nèi)容幾乎嚴(yán)格按照原著的敘事在推進(jìn)，“三體游戲”的虛擬特效、“農(nóng)場(chǎng)主”世界的奇幻形態(tài)、古箏計(jì)劃……如何更好、更真實(shí)地將《三體》原著中這些腦洞展現(xiàn)給觀眾？

　　楊磊說(shuō)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)請(qǐng)來(lái)六七十位科學(xué)家作為劇組拍攝的科學(xué)顧問，反復(fù)討論科學(xué)儀器、論文數(shù)據(jù)、圖表公式，“只要鏡頭掃到的地方，盡可能確保出現(xiàn)的公式是對(duì)的。”甚至連魏成在劇中密密麻麻寫了一屋子的公式也是經(jīng)過求證的。“鏡頭上大概一個(gè)三秒的畫面，比如一個(gè)公式，劇組需要與科學(xué)家溝通一周的時(shí)間。我們學(xué)了大概有三個(gè)多月，筆記記了一大本，我們拍這個(gè)戲就像重新上了一遍大學(xué)。”

　　因?yàn)榉N種原因，劇組無(wú)法前往巴拿馬運(yùn)河進(jìn)行實(shí)地拍攝，為了拍攝“古箏行動(dòng)”，只能在國(guó)內(nèi)找替代品。劇組共找了十三個(gè)取景地，用組合的方式拍出了“古箏行動(dòng)”。陸貝珂說(shuō)：“這就意味著我們?cè)趯?shí)際拍攝之前就要設(shè)計(jì)清楚，哪一個(gè)鏡頭放哪一個(gè)畫面，總體可修改度不超過10%。”此外，《三體》劇組還專門組織制作人員學(xué)習(xí)船舶設(shè)計(jì)的專業(yè)知識(shí)。陸貝珂介紹：“比如船用鋼有哪些種類？不同的船用鋼被切開后會(huì)有什么表現(xiàn)？船的內(nèi)部結(jié)構(gòu)又會(huì)因此發(fā)生哪些變化？在設(shè)計(jì)畫面之前，這些都必須了解清楚。”

　　整個(gè)拍攝過程中，《三體》劇組曾輾轉(zhuǎn)北京、天津、舟山、橫店、杭州、黑河等地，除紅岸基地和作戰(zhàn)中心的內(nèi)景是搭建外，其他外景均為實(shí)景拍攝，甚至去了北京正負(fù)電子對(duì)撞站、國(guó)家納米科學(xué)中心拍攝，也是在那里拍攝的第一個(gè)劇組。回顧整個(gè)拍攝經(jīng)歷，《三體》總制片人白一驄用“死磕”來(lái)形容，“我們?cè)诳苹眠@個(gè)領(lǐng)域，大家都是在開荒，沒有過去的經(jīng)驗(yàn)和幫助，只能我們自己慢慢趟。”

　　在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上書寫科幻

　　電視劇《三體》不僅呈現(xiàn)了一個(gè)精彩的科幻故事，更聚焦于劇中“小人物”的精神寫照，探索屬于中國(guó)人的科幻思想。

　　日前，中國(guó)電視藝委會(huì)組織的電視劇《三體》研討會(huì)在京召開。國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力以《三體》為例探討了電視劇創(chuàng)作的多樣化趨勢(shì)，肯定了《三體》在題材、技術(shù)和思想層面上的創(chuàng)新價(jià)值，鼓勵(lì)未來(lái)更多像《三體》一樣的優(yōu)秀中國(guó)科幻作品的創(chuàng)作。

　　楊磊認(rèn)為《三體》的成功之處在于，它有中國(guó)人自己的文化背景，“《三體》一個(gè)非常厲害的地方，就是有著中國(guó)人自己的文化背景，原創(chuàng)15個(gè)思想實(shí)驗(yàn)，描述了自己的世界觀和價(jià)值觀。我覺得科幻在國(guó)內(nèi)落地，必須要跟中國(guó)自己的文化結(jié)合，要和自己的現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合，要用自己的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義，要用自己的態(tài)度和價(jià)值觀，去表現(xiàn)中國(guó)對(duì)于未來(lái)的看法。”

　　另外，他表示，做科幻一定要有中國(guó)代入感，一定不能被舶來(lái)的科幻外衣迷住了雙眼，“我們?cè)趧?chuàng)作之初提出了一個(gè)非常重要的原則，就是用現(xiàn)實(shí)主義和寫實(shí)主義的方法來(lái)拍攝科幻，所以我們一直堅(jiān)持實(shí)景拍攝。《三體》劇組在全國(guó)大型轉(zhuǎn)景一共有12次，差不多涉及200多個(gè)場(chǎng)景，橫跨了大半個(gè)中國(guó)，我們覺得只有用真實(shí)的場(chǎng)景，才能最大化地表達(dá)出寫實(shí)的魅力。”

　　編劇田良良認(rèn)為，科幻題材雖然懸浮，但也要堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)意義，要秉持一以貫之的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，“我們雖然是在改編一個(gè)科幻作品，但是我們選擇了一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作想法，締造一個(gè)可信的情境，由此出發(fā)來(lái)做戲，這樣的方法讓我們的角色更真實(shí)，情感更飽滿，觀眾能夠更容易跟科幻中的角色共情。雖然科幻，但是不懸浮，具有更強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義意義。同時(shí)我們?cè)趧?chuàng)作的過程當(dāng)中，其實(shí)是希望時(shí)刻傳遞一個(gè)比較積極向上的主題和價(jià)值觀。”

　　田良良表示，在閱讀小說(shuō)的時(shí)候，能夠感受到作品的中國(guó)特色，比如說(shuō)劇中的周文王、墨子和伏羲等，還有秦始皇的人列計(jì)算機(jī)，“其中格外耀眼的實(shí)際上是中國(guó)人那種內(nèi)斂、克制和含蓄的情感表達(dá)方式，這些都讓這個(gè)作品獨(dú)樹一幟，所以在改編的時(shí)候，我們也希望能夠把這些特質(zhì)呈現(xiàn)出來(lái)，讓影視化后的作品擁有一種民族力量。”

　　陸貝珂表示，《三體》原著的主旨具有多個(gè)層次，既有黃金年代科幻小說(shuō)的進(jìn)取精神，也有對(duì)科技力量的人文反思，最終在經(jīng)歷了種種反思之后，仍然對(duì)人類的科技進(jìn)化之路充滿熱情。他說(shuō)：“這種在看到科技的負(fù)面問題后，仍然對(duì)科學(xué)與文明充滿客觀精神的氣質(zhì)，內(nèi)在的中國(guó)人特有的進(jìn)取心，深深地打動(dòng)我和影響我。在楊導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基調(diào)上，我盡力去表達(dá)出中國(guó)在科學(xué)與自身關(guān)系方面的獨(dú)立思考，用綜合數(shù)字化技術(shù)表達(dá)出科學(xué)的魅力，也傳達(dá)出中國(guó)人的家國(guó)情懷。”他也表示，希望這部劇讓更多的觀眾體會(huì)到優(yōu)良的科幻文學(xué)和科幻影視作品帶來(lái)的正面意義，讓更多的青少年仰望星空，消減傲慢，不斷進(jìn)取。”

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)基金會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)向云駒認(rèn)為，電視劇《三體》具有獨(dú)特的藝術(shù)成就，呈現(xiàn)出科幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，巧妙處理了科幻與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系。讓劇集的現(xiàn)實(shí)性超過以往的科幻片，但是科幻屬性又沒有受到約束，成為中國(guó)科幻電視劇的轉(zhuǎn)折性標(biāo)志。

　　科幻劇集走出去的勇敢嘗試

　　電視劇《三體》在國(guó)內(nèi)收獲高熱度高口碑的同時(shí)，也贏得了海外觀眾的認(rèn)可，依托騰訊視頻海外站W(wǎng)eTV和騰訊視頻Youtube官方頻道，《三體》收獲了海外觀眾的熱烈反響與好評(píng)。在不斷涌現(xiàn)的好評(píng)熱議中，《三體》引領(lǐng)中國(guó)科幻走出國(guó)門，開辟了全新的海外賽道。

　　研討會(huì)上，中國(guó)外文局《對(duì)外傳播》雜志執(zhí)行主編、當(dāng)代中國(guó)與世界研究院期刊出版與學(xué)術(shù)交流中心主任孫墨笛表示，“《三體》為中國(guó)在線影視劇‘走出去’開辟了新賽道、新空間、新氣象。”在他看來(lái)，電視劇《三體》的“走出去”是面向更廣國(guó)際社會(huì)的、淡化異質(zhì)文化色彩的，同時(shí)也是具有深刻現(xiàn)實(shí)意義的、積極彰顯中國(guó)智慧的，“電視劇《三體》‘走出去’的成功，將成為2023年我國(guó)數(shù)字文化出海的新亮點(diǎn)。”

　　白一驄坦言，電視劇《三體》從啟動(dòng)到播出，歷時(shí)近7年，是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)、長(zhǎng)周期、低回報(bào)的項(xiàng)目。他認(rèn)為，科幻影視對(duì)于影視工業(yè)提升有一定幫助，這也是做科幻作品的意義所在。“工業(yè)化最重要的是要有一套工業(yè)流程和體系，能夠保證所有生產(chǎn)在一個(gè)可控的范圍之內(nèi)。”

　　他認(rèn)為，中國(guó)影視行業(yè)距離工業(yè)化還有一段距離，但這部劇讓觀眾開始相信中國(guó)有自己的團(tuán)隊(duì)，有能力挑戰(zhàn)科幻，這是一個(gè)非常美好的開始，會(huì)將繼續(xù)向《三體》續(xù)集挑戰(zhàn)。

　　據(jù)版權(quán)方三體宇宙透露，續(xù)集《三體II：黑暗森林》及番外劇《三體：大史》正快馬加鞭生產(chǎn)，動(dòng)畫《我的三體》第四季已在制作中，預(yù)計(jì)明年上線，而電影、VR互動(dòng)敘事作品等更多形式的產(chǎn)品也已納入計(jì)劃，將陸續(xù)與大眾見面。

　　此外，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，接下來(lái)各平臺(tái)還有接近10部科幻影視作品亮相，包括《群星》《時(shí)間深淵》《球狀閃電》《愛的元宇宙》《仿生人間》等。白一驄希望，未來(lái)能涌現(xiàn)更多元的科幻作品，觀眾們對(duì)這類題材能多一些寬容，他很期待接下來(lái)的《球狀閃電》《火星孤兒》等影視劇，最好都能收獲不錯(cuò)的播出效果，“只有大家都好起來(lái)了，這個(gè)行業(yè)才有希望。”

　　《三體》首次以真人劇集形式改編硬核科幻IP，是科幻劇集垂類賽道的一次勇敢嘗試，也是通過影視講好中國(guó)式科幻故事的一次勇敢嘗試，有利于推動(dòng)影視行業(yè)視角更加廣闊，實(shí)現(xiàn)影視行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。在更基礎(chǔ)的層面上，中國(guó)能否打造出屬于自己的科幻宇宙，一定程度上取決于科幻文學(xué)的不斷豐富。至少，中國(guó)科幻已經(jīng)逐漸破圈，影視化的成功讓更多的人開始關(guān)注這個(gè)圈子，逐漸讓人們關(guān)注更多的創(chuàng)作者，或許那是中國(guó)科幻下一個(gè)階段的故事了。

　　(《天津日?qǐng)?bào)》 2023年03月07日 第10版)