新華社北京8月21日電 題：國產(chǎn)電影崛起彰顯文化自信——中國高質(zhì)量發(fā)展亮點(diǎn)透視之四

　　新華社記者王鵬、許曉青

　　國家電影局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至8月18日7時(shí)，《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《熱烈》《孤注一擲》等一批影片在暑期檔上映，我國電影2023年暑期檔票房達(dá)178億元，超過2019年177.79億元的票房成績，創(chuàng)造了新的暑期檔票房紀(jì)錄，觀影人次已超過4.35億。

　　這是我國電影市場高質(zhì)量發(fā)展的縮影。近年來，我國電影市場重點(diǎn)檔期影片口碑提升、票房數(shù)據(jù)亮眼、類型日益豐富，電影科技創(chuàng)新取得新突破，電影國際影響力逐步擴(kuò)大……我國電影創(chuàng)作潛力巨大、電影市場積極向好，在彰顯文化自信的同時(shí)，也為我國高質(zhì)量發(fā)展寫下生動注腳。

　　從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取滋養(yǎng)

　　盛唐的恢弘氣象、唐詩的深邃意境、詩人的交往故事……今年暑期檔，《長安三萬里》獲得觀眾廣泛贊譽(yù)，收獲了超17億元的票房成績，位列我國影史動畫電影票房榜第二位。

　　同樣引起關(guān)注的，還有電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》。影片深入挖掘封神故事所蘊(yùn)含的價(jià)值觀，取得超22億元票房成績。

　　從內(nèi)容看，兩部影片都植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，通過富有時(shí)代感的視聽語言，找到傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活之間的連接點(diǎn)，展現(xiàn)中華文明獨(dú)特魅力。

　　博大精深的中華文明是中華民族獨(dú)特的精神標(biāo)識。一段時(shí)間以來，伴隨中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力競相迸發(fā)。我國電影人的創(chuàng)作靈感也因此更加豐富，創(chuàng)作思路更加開闊。

　　《滿江紅》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》……近年來，通過深入挖掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范等，把中華美學(xué)精神和當(dāng)代審美追求相結(jié)合，中國電影人用光影藝術(shù)激活中華文化的生命力。

　　電影與其他藝術(shù)形式的融合探索，在拓寬電影藝術(shù)題材邊界的同時(shí)，為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展注入新動力。

　　今年5月23日，第十八屆、第十九屆中國電影華表獎揭曉。粵劇電影《白蛇傳·情》榮獲第十九屆華表獎優(yōu)秀故事片獎。

　　導(dǎo)演張險(xiǎn)峰介紹，《白蛇傳·情》以白娘子和許仙愛情故事為基礎(chǔ)，融入中國繪畫藝術(shù)風(fēng)格，以更奇幻的效果呈現(xiàn)“盜仙草”“水漫金山”等經(jīng)典段落，追求戲曲與電影藝術(shù)的和諧交融。

　　此外，在有關(guān)部門大力支持和京劇界、電影界藝術(shù)家積極參與下，“京劇電影工程”也在持續(xù)推進(jìn)，并于今年推出了《四郎探母》《紅樓二尤》等作品。這些京劇電影在保證戲曲原汁原味的同時(shí)，用電影語言講述故事、塑造人物，呈現(xiàn)京劇藝術(shù)之美。

　　“從源遠(yuǎn)流長的中華文明中汲取精神滋養(yǎng)，用光影藝術(shù)展現(xiàn)中華文化的博大精深，中國電影人用自己的努力，為傳承弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)了力量。”中國電影評論學(xué)會會長饒曙光說。

　　從新時(shí)代萬千氣象中挖掘題材

　　“長津湖”系列、“我和我的”系列三部曲、《狙擊手》、《長空之王》……縱觀近年來我國電影市場，新主流電影是其中一抹亮色。

　　具有鮮明價(jià)值取向，同時(shí)注重提升影片藝術(shù)性，新主流電影堅(jiān)持守正創(chuàng)新，頻頻成為各大重點(diǎn)檔期票房“主力軍”。

　　在有關(guān)專家看來，新時(shí)代新征程的萬千氣象，給電影人積累了寶貴的創(chuàng)作題材；民族自豪感和文化自信心的高漲，也有利于新主流電影在受眾中引起廣泛共鳴。

　　讓英雄回歸尋常煙火，逐漸成為新主流電影創(chuàng)作者們的共識。例如，《長空之王》既呈現(xiàn)年輕試飛員的英勇與果敢，也展現(xiàn)了他們的成長歷程；《狙擊手》以小見大，以獨(dú)特視角呈現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭，生動刻畫年輕的狙擊五班戰(zhàn)士群像……

　　“新主流電影通過對個(gè)體情感的書寫，突破了以往同類型影片對主流價(jià)值觀概念化、簡單化的表現(xiàn)，更好地引發(fā)觀眾的共情共振。”中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副院長張宗偉說。

　　一批深入生活、扎根人民的現(xiàn)實(shí)題材作品，帶著溫暖底色，描摹昂揚(yáng)向上的時(shí)代風(fēng)貌。

　　《熱烈》以亞運(yùn)會霹靂舞比賽項(xiàng)目作為題材，折射出普通人為了夢想執(zhí)著向前；《奇跡·笨小孩》講述普通人在深圳奮力拼搏，展現(xiàn)他們的逐夢人生……這些影片關(guān)注時(shí)代背景下個(gè)體的人生際遇，致敬每一位不懈奮斗的普通人。

　　“這些影片兼顧藝術(shù)性和商業(yè)性，讓觀眾感受現(xiàn)實(shí)的厚重、觸摸現(xiàn)實(shí)的溫度。這告訴我國電影人，要帶著對現(xiàn)實(shí)社會的深刻體察，以精誠的態(tài)度創(chuàng)作出更多高質(zhì)量電影作品。”張宗偉說。

　　從電影工業(yè)持續(xù)發(fā)展中積累經(jīng)驗(yàn)

　　氣溫驟降、巨浪翻滾、隕石來襲……今年春節(jié)檔，《流浪地球2》以宏大的視覺奇觀、精彩的故事講述，探索國產(chǎn)科幻電影發(fā)展的更多可能，折射出我國電影工業(yè)的不斷進(jìn)步。

　　“與前作相比，《流浪地球2》的畫面龐雜多樣，演員數(shù)量更多。我們采用3D打印、數(shù)字車床、激光雕刻等諸多技術(shù)，推動影片道具生產(chǎn)更有效率、制作更加精細(xì)。”導(dǎo)演郭帆介紹。

　　2021年11月，國家電影局印發(fā)《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，指出“十四五”時(shí)期，要努力實(shí)現(xiàn)“擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的關(guān)鍵性電影科研成果更加豐富，電影工業(yè)化基礎(chǔ)更加牢固，特效制作水平進(jìn)一步提高，電影標(biāo)準(zhǔn)化體系進(jìn)一步健全”。

　　一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，近年來，電影工業(yè)化為我國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展提供動力，也讓影視行業(yè)分工更加精細(xì)化和專業(yè)化。在此基礎(chǔ)上，越來越多的國產(chǎn)電影呈現(xiàn)震撼人心的“大片感”——

　　《長津湖》在前期拍攝階段，陳凱歌、徐克、林超賢率領(lǐng)的三大攝制組人數(shù)達(dá)到7000多人，加上后期80多家特效公司參與，影片項(xiàng)目的工作人員總數(shù)有1.2萬之多；

　　《刺殺小說家》在文學(xué)原作基礎(chǔ)上完善故事線，增加了富有想象力和技術(shù)含量的視覺特效，將“小說家筆下的虛構(gòu)世界”和現(xiàn)實(shí)生活場景相交融；

　　《封神第一部：朝歌風(fēng)云》運(yùn)用精湛的特效技術(shù)，刻畫了雷震子、九尾狐等生動的角色形象，片中千軍萬馬沖鋒陷陣的宏闊場面，傳遞出激動人心的力量；

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　　“經(jīng)過一段時(shí)間的持續(xù)探索，電影市場出現(xiàn)了大批對于電影工業(yè)有著清晰認(rèn)知的年輕創(chuàng)作者和從業(yè)者，他們將在推動我國電影工業(yè)化持續(xù)發(fā)展的進(jìn)程中發(fā)揮重要作用。我們也要利用好電影工業(yè)化進(jìn)程中積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)，讓中國電影講好中國故事，傳播好中國聲音。”中國藝術(shù)研究院教授支菲娜說。